Showrunner 'Zoey's Extraordinary Playlist' présente l'épisode Zoey-Centric de ce soir

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De plus, le showrunner Austin Winsberg révèle pourquoi Jane Levy est la parfaite Zoey, ce à quoi nous pouvons nous attendre dans les futurs épisodes de la saison 1 et fait allusion à une éventuelle saison 2.

Du créateur de l'émission Austin Winsberg , la série NBC La playlist extraordinaire de Zoey suit Zoey Clarke ( Jane Lévy ), une codeuse informatique qui se retrouve soudainement avec la capacité d'entendre les pensées et les désirs les plus intimes de ceux qui l'entourent - qu'il s'agisse de sa famille, de ses collègues ou de parfaits inconnus - sous la forme de chansons populaires souvent accompagnées de numéros de performance complets . Alors que le jury ne sait toujours pas si sa capacité est une malédiction indésirable ou un cadeau incroyable, Zoey se retrouve à se connecter avec le monde d'une manière qui ne peut que l'affecter profondément. La série met également en vedette Marie Steenburgen , Pierre Gallagher , bouffées de chaleur Astin , Alexandre Newell , John Clément Stewart , et Lauren Graham .

Dans l'épisode 8, Zoey's Extraordinary Glitch, les pouvoirs de Zoey souffrent d'un mystérieux problème après avoir reçu des nouvelles déchirantes. Pour discuter de l'épisode, Winsberg a téléphoné à Collider pour une conversation en tête-à-tête sur la façon dont ce projet a évolué pour devenir la série qu'il est maintenant, comment le personnage de Zoey est né, pourquoi Levy était la Zoey qu'ils recherchaient, combien de temps ils avaient prévu de faire un épisode où Zoey est la seule à chanter, ce qu'il a fallu pour que leur leader fasse six numéros de performance musicale dans un épisode, ce qui reste à venir cette saison, et bien plus encore.

COLLIDER: Cette histoire a évidemment eu une inspiration très personnelle pour vous, mais qu'est-ce qui a fait de Zoey le personnage sur lequel vous avez décidé de tout centrer?

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AUSTIN WINSBERG: Une fois que j'ai eu l'idée de la série, à propos de cette femme qui allait acquérir cette capacité et voir soudainement le monde sous un jour différent, j'ai senti qu'il était important de faire de ce personnage principal quelqu'un qui n'était pas très à l'écoute avec le monde. Je voulais qu'elle soit quelqu'un qui n'était pas doué pour interagir avec les autres, et je voulais que ce soit quelqu'un, de sorte que lorsqu'elle a acquis cette capacité musicale, cela l'aide à apprendre et à grandir en tant qu'être humain. Alors, j'ai commencé à penser, qui est quelqu'un qui pourrait en bénéficier ? Et j'ai pensé, Eh bien, et si c'est quelqu'un qui voit le monde en termes très binaires, et en termes très noirs et blancs, et qui est très, ce que vous voyez est ce que vous obtenez. Et j'avais l'impression que c'est quelque chose que fait un programmeur informatique, en tant que personne qui travaille avec des zéros et des uns, et passe tellement de temps à se cacher derrière l'ordinateur et à ne pas vraiment interagir avec les autres. Mais soudain, quand elle entend les pensées et les sentiments les plus intimes des gens pour les numéros musicaux, cela lui donne non seulement un aperçu plus profond de la façon dont les gens sont, mais cela la force à interagir avec eux. Plus il y a de conflits et plus vous pouvez mettre d'obstacles à quelqu'un, mieux c'est. J'avais l'impression que si c'est quelqu'un qui est déjà très habitué à traiter avec les autres et qui sait comment traiter avec les autres, il y a moins à jouer. Et donc, il s'agissait de savoir qui était le bon type de personne qui pourrait vraiment bénéficier de cette capacité.

J'aime aussi que Zoey soit quelqu'un qui est maintenant forcé dans ce monde musical, qui ne connaît pas vraiment grand-chose à la musique.

WINSBERG : Ouais. Cela semblait drôle aussi. Avec Mo ( Alex Newel ) étant le DJ, Mo pourrait l'aider et être son entrée dans ce monde, et pourrait être son professeur de musique. Je connais des gens comme ça, et il y a certainement eu des moments de ma vie où les gens me faisaient référence à des groupes et des chansons dont je n'avais jamais entendu parler auparavant, et cela semblait juste plus drôle que si elle était férue de musique.

Est-ce spécifiquement le personnage de Zoey qui a suscité l'idée de ce spectacle, ou y a-t-il un autre aspect du spectacle qui vous a donné envie de faire ce spectacle ?

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WINSBERG: Cette émission a commencé par le fait que mon père est décédé en 2011 d'une paralysie supranucléaire progressive, ou PSP, et les six derniers mois ou un an qu'il était en vie. Avant cela, c'était un homme de 67 ans très dynamique, extraverti, vibrant, et en l'espace d'un an, petit à petit, cela lui a juste enlevé toutes ses capacités et l'a vraiment décimé. Il était très emprisonné dans son corps, mais pendant une grande partie du temps, on avait l'impression que son esprit fonctionnait encore. Je devenais père en perdant mon père, et j'aime toujours écrire des trucs d'un endroit personnel, ou des choses qui me sont arrivées dans ma vie. Je savais qu'à un moment donné, j'avais besoin d'écrire quelque chose sur moi et mon père et sur ce qu'était cette période dans nos vies. J'avais juste besoin d'un peu de temps et d'une certaine perspective pour comprendre ce que cela devrait être. Un jour, je pensais à ce qui se passait dans la tête de mon père parce que nous ne savions pas combien il traitait, ou s'il traitait. J'ai pensé, Eh bien, et si la façon dont mon père voyait le monde, à cette époque, était de grands numéros musicaux. C'était toute la genèse de l'idée.

J'ai parlé de l'idée à mon amie, Cara Dellaverson, qui est la présidente du théâtre chez NBC, et elle a dit qu'elle adorait ça. Mais, elle craignait que, si cela se concentrait uniquement sur le père, cela pourrait être trop triste. Alors elle a demandé s'il y avait un moyen d'ouvrir cela. Donc, j'ai eu l'idée de, et si la façon dont ce personnage principal voyait le monde était à travers des numéros musicaux. En voyant le monde à travers des numéros musicaux, ils peuvent communiquer avec leur père et également avoir un aperçu de personnes qu'ils n'ont jamais eues auparavant. Donc, en l'éloignant du simple fait d'être sur le père, cela a rendu le spectacle plus grand.

Ensuite, j'ai eu une réunion avec Paul Feig à ce sujet, pour le réaliser et pour devenir également producteur. [Il] a dit, j'adore ça et je veux le faire avec toi, mais au lieu que le personnage principal soit un homme... - parce que ça allait être basé sur moi - ... et si [ils étaient] une femme ? parce qu'une grande partie de la marque de Paul Feig est enracinée dans ces histoires axées sur les femmes. J'y ai pensé pendant cinq minutes et j'ai en fait pensé que c'était mieux. Toute la dynamique que j'avais en place lorsque le rôle principal était un gars, j'ai juste changé certaines choses sur le genre et j'ai fait quelques choses différemment, et c'est devenu le spectacle.

Zoey est un grand personnage sur papier, mais vous devez toujours lui donner vie. Qu'est-ce qui vous a amené à Jane Levy ? Elle est tellement fantastique dans ce domaine, mais qu'est-ce qui a fait d'elle votre Zoey ?

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WINSBERG: J'avais besoin que le personnage soit quelqu'un que vous pensiez être crédible dans le monde des codeurs et quelqu'un qui soit suffisamment attachant pour que vous vouliez suivre, en tant que personnage principal. Ce spectacle fait beaucoup de choses différentes, tonalement. Le spectacle doit être émotionnel et dramatique, il doit être comique et il doit être musical. Tout le monde n'arrêtait pas de dire, tu dois rencontrer Jane Levy. C'est la bonne. C'est la personne que nous avons rencontrée et je suis tombé amoureux d'elle instantanément. Elle a totalement compris. Je pensais qu'elle était un excellent intermédiaire pour être quelqu'un qui pouvait être accessible et drôle, mais vulnérable et aussi maladroit. Elle avait juste l'impression d'avoir coché toutes ces cases et c'était incroyable. C'est drôle parce que nos anciens bureaux se trouvaient dans ces bureaux de Lionsgate, et il y avait une affiche de film sur le mur juste devant mon bureau pour Ne respire pas . Pendant un mois, les producteurs et moi nous tenions juste devant mon bureau en disant, Qui devrions-nous lancer là-dedans ?, et Jane nous regardait littéralement de haut depuis l'affiche, et nous ne le savions même pas. Elle était là, tout le temps. Jane était la seule personne que nous avons rencontrée pour cette partie. Une fois que nous l'avons rencontrée, c'était fait. Elle est géniale. Jane n'est pas une chanteuse ou danseuse professionnelle formée, et ce qu'elle a pu faire dans l'épisode 8, avec la musique, l'émotion et la comédie, m'épate.

Même si j'aurais aimé le spectacle s'il était resté exactement comme il était à l'origine, j'aime encore plus le fait que vous ayez maintenant commencé à jouer avec la vanité de la superpuissance de Zoey, que ce soit un flash mob, qu'elle soit celle qui chante, ou tout le monde l'entendant réellement. Quand avez-vous su que vous alliez commencer à faire ça ? Était-ce quelque chose que vous aviez toujours intégré à la série, une fois que vous aviez avancé dans la saison?

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WINSBERG : J'ai eu l'idée, depuis le pilote, qu'il devrait y avoir un épisode où Zoey est la seule à chanter. Jane m'avait dit, très tôt, qu'elle voulait pouvoir chanter et danser dans le spectacle, qu'elle pouvait le faire et qu'elle voulait le faire. La plupart du temps, Zoey est la voyeuse ou c'est elle que nous regardons témoigner de ces chiffres. Elle est émotionnellement expressive sur son visage, avec ce genre de choses, mais parce qu'elle est le chef de file, vous voulez toujours comprendre, surtout dans une comédie musicale, comment vous obtenez le chef de file pour chanter ce qu'ils ressentent. Quelle est sa chanson que je veux? Je savais juste que je voulais construire tout un épisode autour de cette vanité conceptuelle. Nous avons maintenant établi quels sont ses pouvoirs et les règles. Donc, maintenant, il s'agit de savoir quelles sont les façons dont nous pouvons le tordre, qui surprennent les gens avec, vont à l'encontre des attentes et ne sont pas si redevables à une formule chaque semaine, [pour que] tout le monde sache exactement ce qui va arriver ?

Il y a un large éventail de chansons qu'elle chante dans l'épisode, et j'ai adoré à quel point elles étaient toutes importantes pour l'histoire. Mon préféré était J'ai vu maman embrasser le Père Noël, simplement parce que j'ai ri aux éclats. Quel a été le processus pour décider de la combinaison de chansons, et avez-vous une chanson préférée de cet épisode ?

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WINSBERG: Cet épisode est l'une des choses dont je suis le plus fier, que j'ai jamais faites, de toute ma carrière. C'est probablement aussi mon épisode préféré de toute la saison. Mandy Moore , notre chorégraphe, s'est surpassée dans cet épisode. Je pense que Crazy est l'un des meilleurs numéros que nous ayons faits, toute la saison, avec toutes ces personnes dans cet espace géant, et comment pouvons-nous matérialiser ce que la folie ressemble, et faire la plupart de cela en un seul coup. La pression est aussi l'un de mes numéros préférés de la saison. La façon dont nous avons trouvé les chiffres, c'est en grande partie de la poule et de l'œuf. Une partie consistait simplement à savoir quelle était l'histoire, pour l'épisode. Souvent, dans la salle de l'écrivain, nous inventons d'abord l'histoire et parlons de la façon dont cela pourrait être un moment musical et de l'idée musicale que nous voulons exprimer, puis pensons à une chanson qui capture que. D'autres fois, c'est comme si je voulais que Leif chante cette chanson, ou je veux que Zoey chante cette chanson. Il y avait certainement certaines chansons, surtout en ce qui concerne le triangle amoureux, que je voulais que Zoey chante. Certaines chansons sont juste très claires. Quand j'ai su qu'elle allait avoir un moment avec son père, j'ai su la chanson que je voulais que cette chanson soit, assez facilement. Je voulais m'assurer qu'il y avait une variété de chansons dedans. Quand elle a vu Leif et Joan s'embrasser, c'était comme s'il y avait une drôle de chanson là-dedans. Nous avons eu cette chanson assez tôt, et cela a juste aidé à justifier que la montre avait des problèmes à Noël, pour la connecter un peu.

Comment est née l'idée curieuse du flashmob ?

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WINSBERG: Nous le faisons à nouveau, dans l'épisode 9, en grand, avec un autre numéro qui, je pense, surprendra les gens. C'est juste qu'une fois que vous avez compris que ce sont des chansons que Zoey entend dans sa tête, il s'agit de trouver des moyens de jouer avec la forme et de la changer ou de s'en écarter, d'une manière ou d'une autre. C'est une idée que nous avions depuis longtemps, d'avoir un numéro qu'elle pense être dans sa tête, mais qui ne l'est vraiment pas. Ensuite, c'était juste une question de savoir quel était le meilleur moment pour utiliser cette idée. Dans notre salle des écrivains, nous avions un mur entier de chansons que nous voulions essayer d'utiliser, à un moment donné de la saison, et nous avions un autre mur avec différentes façons d'augmenter la théâtralité d'un numéro musical, ou de défier les attentes dans un numéro musical. Un flash mob que Zoey pense être dans sa tête, mais qui ne l'est pas, était l'un de ceux qui étaient toujours là-haut.

J'ai déjà vu l'épisode 9 et j'ai été ému aux larmes par la performance sourde. C'est un moment incroyablement beau. Comment était-ce de concevoir tout cela, et de quoi êtes-vous le plus fier, avec ce que vous avez pu accomplir avec ce nombre ?

WINSBERG: Je suis content que vous l'ayez aimé. Merci. Tout d'abord, quand l'idée est venue dans la pièce, que se passerait-il si Zoey entendait la chanson de quelqu'un qui était sourd, l'idée de ce à quoi cela ressemblerait et comment cela devrait-il se sentir, la première chose que j'ai dite était, nous devons nous assurer qu'il est absolument authentique. Il y a un groupe à Los Angeles, appelé Ouest sourd , c'est fait trois comédies musicales que j'ai vues - Grosse rivière , Pomme reinette , et Réveil du printemps , qui est en fait allé à Broadway - et j'étais tellement ému, chaque fois que j'ai vu un de leurs spectacles. Leurs spectacles sont toujours une combinaison d'interprètes sourds et d'interprètes entendants, et la façon dont ils les chorégraphient et les intègrent, tout cela ressemble à de la belle musique et de l'art.

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J'ai été vraiment inspiré par ces trois spectacles, donc l'une des premières choses que nous avons faites a été le directeur artistique de ce théâtre et nous l'avons engagé comme conseiller pour ce numéro. Ensuite, il s'agissait de s'assurer que nous ne castions que des personnes sourdes, pour faire ce numéro. Il était vraiment important pour moi que nous ne le remplissions pas avec de vrais interprètes auditifs. Ce sont tous des gens qui ne pouvaient pas entendre et qui pouvaient s'exprimer par le mouvement. Pour Moore, c'était super difficile parce qu'elle devait apprendre la langue des signes. [En tant que chorégraphe], elle a dû comprendre comment dire un nombre d'une manière différente de celle à laquelle nous sommes habitués, comment utiliser la langue des signes pour transmettre cela et comment la langue des signes serait prise en compte dans la danse de tout cela. C'était un processus en plusieurs étapes pour trouver les bons interprètes, de tout le pays, qui étaient sourds et qui pouvaient le faire, puis Mandy apprenait la langue des signes, nous travaillions avec Deaf West et s'assurait que tout se sentait authentique. Dans le nombre, lui-même, ils défendent ce en quoi ils croient. Pour moi, c'était le nombre le plus percutant cette saison, du point de vue de ce qu'il dit et de ce que nous essayions d'en tirer, et juste en s'assurant que tout semblait authentique et réel. L'autre chose à laquelle je me suis accroché très fort, dès le premier instant, c'est que je ne voulais pas qu'il y ait de sous-titres et je ne voulais pas entendre les mots. C'était vraiment important pour moi que ce numéro soit seul, et même si vous ne connaissiez pas la chanson, vous compreniez toujours ce qu'ils ressentaient, à travers les expressions de leurs visages et à travers leurs mouvements. Il y avait beaucoup de gens, à chaque étape du chemin, qui voulaient soit que des entendants chantent pendant qu'ils dansaient, soit que nous mettions des sous-titres à l'écran. Je voulais qu'il soit autonome, et je voulais que ce soit la façon dont Zoey le vit. Je me suis senti très fortement à ce sujet, dès la première minute.

Toute la production est en attente maintenant et personne ne sait ce qui va se passer avec quoi que ce soit, à ce stade, mais jusqu'où avez-vous pensé à l'histoire que vous racontez ? Avez-vous une idée assez précise de ce à quoi ressemblerait la saison 2? Savez-vous quelle est la dernière scène de la série ?

WINSBERG: Eh bien, je pense que j'ai de grandes idées sur la direction que prendra la série, et je parle à NBC, en ce moment, de ce à quoi ressemblerait la saison 2.

Que pouvez-vous taquiner, en ce qui concerne ce qui reste à venir, dans la poignée d'épisodes qui restent?

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WINSBERG: Une chose que nous pouvons taquiner est que nous avons deux grands gagnants de Broadway Tony qui arrivent dans les prochains épisodes. Renée Elise Goldsberry depuis Hamilton joue le rival de travail de Joan, et Bernadette Peters arrive, dans l'épisode 11, comme une aide inattendue à la famille. Le triangle amoureux entre Zoey, Max et Simon continue d'évoluer, de manière inattendue. Et nous avons un numéro, à la fin de l'épisode 12, c'est une prise unique de six minutes et demie ou sept minutes qui est la chose dont je suis probablement le plus fier, toute la saison.

L'une de mes choses préférées dans la série est l'amitié entre Zoey et Mo, et je pense qu'Alex Newell est tout simplement fabuleux, à tous points de vue.

WINSBERG: Je ne pourrais pas être plus d'accord.

Qu'avez-vous aimé en voyant comment cette dynamique a évolué ?

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WINSBERG: J'adore le fait que cela se soit transformé en une véritable amitié. J'aime que Mo, qui avait un jugement initial sur Zoey et qui elle était, ait laissé Zoey entrer dans sa vie. Et j'aime que Zoey ait vraiment appris de lui, au cours de la saison. Le tout avec eux deux, et pourquoi je les aime comme un couple étrange, c'est que si Zoey est quelqu'un qui voit le monde en termes très noirs et blancs, et est très orienté vers les sciences et les mathématiques, Mo est quelqu'un qui voit le monde entier en nuances de gris, et est un mélomane et un amateur d'art et de culture. Il ouvre ses bras aux gens et est très tolérant, alors que Zoey est beaucoup plus fermée. Et donc, j'aime le fait que, dans le voyage d'eux deux, Mo ait aidé Zoey à s'ouvrir et à se développer. Et j'aime que ce ne soit pas seulement à sens unique non plus. Zoey commence également à aider Mo. Il a toujours été important pour moi de donner à Mo ses propres histoires et de créer un intérêt amoureux pour Mo, afin que Mo puisse avoir sa propre agence. Je n'ai jamais voulu que Mo soit là en tant qu'ami ou caisse de résonance. Il y a beaucoup d'endroits intéressants où nous pouvons continuer à aller, en explorant la propre vie de Mo. Je pense aussi qu'il y a une dynamique de couple étrange et amusante avec Mo et Max, donc il y a des endroits amusants où nous pouvons aller avec ça, en particulier dans la saison 2. Les différentes façons dont ils peuvent apprendre les uns des autres sont quelque chose de vraiment excitant.

La playlist extraordinaire de Zoey diffusé le dimanche soir sur NBC.