Entretien avec W. Earl Brown BLOODWORTH

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Entretien avec W. Earl Brown BLOODWORTH. Kris Kristofferson, Frances Conroy, Val Kilmer, Dwight Yoakam, Hilary Duff et Reece Thompson jouent également.

Dans le drame indépendant Bloodworth , E.F. Bloodworth (Kris Kristofferson) rentre chez lui dans le Tennessee pour trouver la femme qu'il a quittée (Frances Conroy) flétrie et fanée, et ses trois fils - Warren (Val Kilmer), Boyd (Dwight Yoakam) et Brady (W. Earl Brown ) – grandi et aigri par des années de colère. Seul Fleming (Reece Thompson), le petit-fils du vieil homme, le traite avec le respect que commande son âge et voit au-delà de toute la haine pour réaliser à quel point cela peut empoisonner l'âme d'un homme.

Lors de la journée de presse du film, l'acteur / scénariste / producteur W. Earl Brown a parlé des montagnes russes consistant à obtenir un financement pour le film, à faire signer Kris Kristofferson pour le rôle principal, à rencontrer l'un de ses héros et à le faire vivre l'attente, et à quel point il peut être cathartique de jouer un personnage qui était si en colère. Il a également parlé de ce qu'il a appris sur son temps de Bois morts , travaillant avec David Milch, le rôle qu'il joue dans la prochaine série HBO La chance , et son prochain projet d'écriture, un thriller intitulé Cours inverse . Découvrez ce qu'il avait à dire après le saut:

Question : À quoi ressemblaient les montagnes russes du financement ?

W. EARL BROWN : C'était un trajet avec un billet électronique, mec. Tout a été mis en veilleuse depuis notre première remise des gaz en 2006. C'était un château de cartes. Lorsqu'une carte est tombée, malheureusement, elle était en bas, alors nous avons tout mis en veilleuse à partir de ce moment-là. Nous avions des accessoires et des décors qui étaient rangés, que nous avons pu utiliser plus tard, mais nous avons tout recommencé. Nous sommes allés voir des financiers et des gens avec de l'argent et les avons laissés lire le scénario, puis nous avons présenté l'histoire. À 7 heures du soir, ce premier jour de tournage, nous avions tout fermé, mais nous avons commencé le premier jour de tournage sans rien fermer. Nous avions une somme d'argent X, mais nous savions que nous devions obtenir l'autre argent pour le terminer.

Faire venir Kris Kristofferson vous a-t-il aidé à obtenir le financement ?

BROWN : L'attachement de Kris n'a pas vraiment aidé, au début. Cela nous a aidés à embarquer T-Bone [Burnett], et Dwight [Yoakam] et Val [Kilmer] à bord. Nous voulions Kris, depuis le début. L'impulsion pour en faire un film a été une interview que j'ai lue avec Johnny Cash. Ma femme lisait le magazine Nashville Living et j'ai vu une critique du roman, qui avait deux ans, à ce moment-là. Je l'avais déjà lu et j'avais adoré le livre. L'intervieweur a demandé à Johnny, vous reste-t-il quelque chose à faire dans la vie ?, et sa réponse a été : si ma santé tient le coup, j'aimerais faire un film de plus. Donc, c'était l'idée, mais la santé de Johnny était bien pire que tout le monde le savait.

Kris a toujours été notre choix. Kris est le plus grand musicien à devenir acteur. C'est un grand acteur, et vous pouvez voir combien de grands films il a réalisés au fil des ans. Pour la première remise des gaz en 2006, c'est qui nous voulions, mais Cette vieille route sortait – son disque sur New West – et il avait réservé un an de concerts, donc il ne faisait aucun film. Mais ensuite, la façon dont les choses ont joué entre nos mains était que, après que nous ayons tout mis en veilleuse, dans l'intervalle, Kris l'a lu. Sa fille l'avait lu en premier, et elle l'avait recommandé. Quand il l'a lu, son agent a appelé notre directeur de casting et lui a dit : Quoi qu'il soit arrivé à ce film, Kris veut le faire. Donc, nous sommes passés de le poursuivre activement à, quelques années plus tard, les avoir intéressés à le faire avec nous. Je me souviens très bien, quand j'étais enfant, ma mère avait Jésus était un Capricorne et utilisé pour l'écouter encore et encore et encore. Et puis, dans les jours qui ont précédé la vidéo, ma sœur est allée voir Une star est née sept fois au cinéma. Il était l'un de mes héros, et l'est toujours, sauf que maintenant je le connais.

Comment était-ce de le rencontrer réellement?

BROWN: Je me méfie beaucoup de trop flatter les héros. Il y a un vieil adage selon lequel il vaut mieux garder les héros à distance, et dans quelques cas de ma vie, cela a été vrai. Mais, Kris serait le contraire de cela. J'avais lu la biographie de Shel Silverstein, Un garçon nommé Shel , et je l'avais avec moi. Je lisais beaucoup et je l'avais dans mon appartement. La première fois qu'il est venu dans mon appartement, il a vu le livre. Je n'avais pas réalisé à quel point les deux avaient travaillé ensemble jusqu'à ce que je le lise. Ils ont écrit plusieurs chansons ensemble, dont The Taker, qui était un énorme succès de Waylon [Jennings]. Alors, il a commencé à me régaler avec ces histoires de travail avec Shel. On avait tourné un jour, donc je l'avais rencontré sur le plateau.

Et puis, cette nuit-là, j'étais dans mon appartement, essayant juste de m'endormir. Je regardais la télé sans pantalon et on a frappé à la porte. Je me disais, qu'est-ce que quelqu'un a besoin à cette heure-ci ? J'ai marché jusqu'à la porte et l'ai ouverte, et c'était Kris. Il a dit, Hé, mec, tu veux sortir pour un, deux ou trois ?, et je me suis dit, laisse-moi mettre un pantalon. Il y avait un endroit appelé The Blue Post à proximité qui avait un super juke-box, alors c'est là que nous allions traîner. Reece [Thompson], qui ne connaissait pas vraiment Kris avant que nous commencions à faire le film, est tombé amoureux de lui. Nous étions sortis un soir et je jouais Leopard-Skin Pill-Box Hat sur le juke-box, et Kris racontait l'histoire d'être le concierge de Columbia à Nashville lorsque Bob a enregistré le disque. Il a dit qu'aucun musicien ou auteur-compositeur n'était autorisé à part lui parce qu'il vidait ses cendriers. Il a dit, je me souviens très bien de lui assis sous le piano. Il s'asseyait là avec son carnet et, de temps en temps, il se levait au-dessus de lui et prenait quelques notes, puis revenait à son carnet. Alors, pendant qu'il nous racontait cette histoire, moi, étant un mordu de musique, je ne faisais que manger.

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Et puis, cette étudiante de 20 ans arrive et dit, je déteste te déranger, mais pourrais-je avoir ton autographe ? Il était comme, Ouais, bien sûr. Alors, il signait l'autographe et elle a dit, je t'aime ! La lame les films sont mes films préférés, jamais. J'adore ces films ! Et, Reece a dit, Eh bien, pourquoi n'irais-tu pas le jouer sur le juke-box ? Et elle a dit, vous êtes un auteur-compositeur? Elle n'avait aucune idée ! Quoi qu'il en soit, il a un triple scoop. Les femmes de 20 à 70 ans l'adorent. Mais, il ne se pense pas du tout de cette façon, ce qui le rend d'autant plus cool. Il est très humble et très terre-à-terre. C'était un spécialiste de la route, puis il est allé piloter des hélicoptères au Vietnam. Quand il est sorti de l'armée, il a dit que tout ce dont il rêvait était d'être un auteur-compositeur, alors il a tout quitté et est allé à Nashville, et Cowboy Jack Clement l'a rencontré et lui a donné un emploi de concierge à Columbia.

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BROWN: Je ne savais pas à quoi m'attendre. Vous avez lu tous les trucs des tabloïds sur les stars adolescentes, et je m'attendais à un entourage quelconque, mais pas du tout, au sens propre ou figuré. Elle s'est présentée toute seule, avec sa valise et prête à travailler. Je connais Sheila [Kelley]. J'ai travaillé avec elle, il y a des années, et je savais qu'elle était une actrice phénoménale. je l'ai connue sur Danse à l'iguane bleu . En 1996, nous avons fait une version de Un tramway nommé Désir , où j'étais Mitch et elle était Blanche, mais tout s'est effondré. Nous avons noué une amitié à partir de cela, puis nous avons fait Iguane bleu .

Votre personnage avait tellement de colère qu'il s'accrochait. Est-ce difficile de jouer ça, en tant qu'acteur ?

MARRON : Ça dépend. J'ai tellement vécu avec cette histoire, pendant tant d'années, que je la connaissais d'un bout à l'autre. C'était en fait une sorte d'exorcisme à cause du stress que nous subissions pour faire tourner le film. Rendre indépendant un petit budget n'est pas une mince affaire. Nous étions sous une lourde charge sur le dos pendant des mois, alors Brady était un exorcisme de toute cette angoisse et ce stress. Maintenant, l'attelle de jambe et la partie physique m'ont chassé. Mon dos était abîmé. Parfois, j'ai joué quelque chose qui me colle psychologiquement, c'est à l'opposé de là où je suis. Je suppose que j'ai beaucoup de colère en moi.

Qu'avez-vous appris de votre temps Bois morts , travaillant avec David Milch, que vous vous sentez renforcé, en tant qu'acteur et en tant qu'écrivain ?

BROWN : J'ai eu quelques mentors dans ma vie. Quand vous sortez de l'université, vous pensez que j'ai appris tout ce que j'ai besoin d'apprendre. Eh bien, ce n'était pas le cas de David. Vous lui proposiez des idées d'histoires et il disait : Ouais, j'aime ça. Allez écrire trois scènes et développer et arc. Alors, vous iriez le faire et reviendriez, et parfois il n'aimerait pas ça et parfois il aimerait, et puis il réécrit tout le monde. Je dirais, Oh, c'est une super idée d'histoire !, puis il la prendrait et la tournerait à 180 degrés, et ce serait tellement plus intéressant. J'aime David. Tout ce qu'il me demandera de faire, je serai là pour le faire. J'ai appris beaucoup de lui. J'ai eu de la chance car j'ai eu deux fois des conférences individuelles de sa part, assis dans sa caravane pendant quelques heures, parlant de sa théorie de l'écriture. Il était encourageant, en ce sens qu'il a dit, il est évident que vous avez une capacité à raconter des histoires. En tant qu'acteur, vous êtes ici au service de l'histoire qui passe par l'écrivain. Les histoires ont une façon de se raconter. Il vous suffit de mettre votre ego de côté et d'écouter. J'ai dit une fois à ma femme, j'ai l'impression d'être payé pour m'asseoir aux pieds d'Aristote. Certaines personnes sont comme, vous comparez David Milch à Aristote, et oui, je le suis, mais je ne suis pas Platon.

Travaillez-vous avec lui sur La chance (la série HBO sur les courses de chevaux) ?

BROWN: En tant qu'acteur, j'ai fait quelques épisodes. Je joue Chris Mulligan. C'est un entraîneur. Il est basé sur un vrai gars. Il y a une continuation de l'arc, mais nous n'y sommes pas parvenus cette saison. Il y a peu de chances qu'il y en ait plus Bois morts , ou au moins un film pour conclure. Cela pourrait arriver. Il veut, et tout le monde veut. C'est une question de planification et d'essayer d'avoir tout le monde. Espérons qu'un jour, cela arrivera. De haut en bas, chaque acteur de cette émission était extraordinaire. Chaque écrivain qui travaillait avec lui était extraordinaire. Ils me manquent tous. Je fais un film avec [John] Hawkes en ce moment, en tant qu'acteur, et quand nous nous réunissons, il y a cette camaraderie que le temps n'a pas érodée. Nous ne nous sommes pas marqués, mais nous nous sommes rapprochés. On a presque des tatouages ​​identiques.

Savez-vous ce que vous allez faire ensuite, écrire sagement?

BROWN: [Shane Dax Taylor et moi] avons eu cette idée pour ce thriller en eau vive, en kayak et repoussant avec quatre gars qui se réunissent pour leur voyage annuel et l'un des gars meurt. Nous commençons aux funérailles et revenons au moment où ils partent pour ce voyage. C'est appelé Cours inverse . [Harold] Pinter's Trahison était mon modèle pour cela. L'idée est que c'est un thriller où vous savez ce qui se passe, mais vous ne savez pas comment et pourquoi. Chaque fois que le récit linéaire se brise, la perception du public de la façon dont il pense que quelque chose s'est passé ou pourquoi cela s'est produit change. Nous sommes en train de lancer le casting en ce moment, et j'espère que nous commencerons à tourner fin juin.