`` Twin Peaks '': le retour sanglant, libéré et brillant de David Lynch à la télévision
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Il existe une théorie commune sur la capacité de repérer de grands artistes sur un rouleau. Chaque film ou œuvre qu'ils réalisent ressemble à une synthèse de leur travail passé et, enfin, à un acte de transcendance par rapport aux anciennes façons de faire. Le vaste monde sauvage de Le Grand Budapest Hotel connaissances et confort requis avec l'animation physique et la prise de vue dans des espaces clos, des leçons qui Wes Anderson appris de Fantastique M. Fox et Le Darjeeling Limited . Le sentiment dévorant d'une machine médiatique résolument américaine et extrêmement moderne au travail a alimenté la trahison en Fille disparue , un sentiment né dans le monde technologique cinétique et hyper-connecté de La fille au tatouage de dragon et la chronique pas si fidèle à la vie d'événements réels Le réseau social . Telle est la sensation de regarder les 111 premières minutes de David Lynch la troisième saison de Pics jumeaux - aussi connu sous le nom Twin Peaks: le retour - le retour du maître cinéaste à la télévision après quelque 25 ans et premier grand travail depuis son monstre de 2006, Empire intérieur .
L'esthétique générale de rechange trouvée dans une grande partie du diptyque d'ouverture des épisodes rappelle les espaces hantés de Autoroute perdue , Empire intérieur , et Mulholland Drive , mais il s'ouvre sur un clin d'œil à ses saisons passées et au royaume noir et blanc granuleux de Tête de gomme , ses débuts étonnants. Agent Dale Cooper ( Kyle McLachlan ), comme nous nous souvenons de lui, est assis avec Carel Struycken Le géant serviable qui lui dit d 'écouter les sons d' un phonographe. Ceci est suivi de quelques allusions cryptiques qui nécessiteront quelques recherches: «Souvenez-vous de 430», mentionne Richard et Linda, «deux oiseaux, une pierre» et quelque chose comme «vous êtes loin». Considérant que nous serons bientôt présentés à un autre type de Cooper, on pourrait supposer que le Cooper que nous connaissons et aimons est piégé dans la pièce hantée drapée de rouge. Ce qui est immédiatement clair, c'est que l'autre Cooper (McLachlan aux cheveux mi-longs), vêtue d'une veste en cuir et d'une chemise en peau de serpent, est une bête menaçante dans les parties les plus anarchiques et sauvages du paysage américain de Lynch.
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Avant de rencontrer ce nouveau Dale Cooper, il y a un flash à Russ Tamblyn Le Dr Jacoby reçoit des fournitures et le look est régulier mais amateur, comme la vidéo de surveillance. On pourrait supposer que l'utilisation d'équipement de surveillance dans la séquence suivante, le premier de nombreux passages narratifs exaltants et déroutants, suggérerait un lien direct, mais cela semble également fluide dans le flux de conscience de Lynch. La séquence avec la boîte en verre à New York ressemble le plus directement aux salles et aux couloirs pourris de Empire intérieur , éclairé par des abat-jours sombres et élégants et jonché d'ordinateurs et de carton. David ( Ben Rosenfield ), le jeune homme qui s'occupe de la boîte en verre, entame une romance avec Tracy ( Madeline Winter ) en dehors de son espace de travail top secret, où elle lui dépose du café. La boîte en verre est l'une de ces images où Lynch semble inviter des lectures théoriques, mais c'est aussi une grande simplicité. Lorsque David parle de son travail et du projet, son mode principal est mal informé et indifférent à la signification de son travail, ce qui implique également de placer ce qui ressemble à des micropuces dans d'étranges emplacements verrouillés. Il pourrait y avoir un sens ici en fin de compte, mais pour le moment, Lynch semble ne vouloir rien de plus que de sécuriser sa curiosité et un certain sentiment de déplacement.
Lynch nous renvoie ensuite à Twin Peaks, où Benjamin Horne ( Richard Beymer ) dicte les ordres à son nouvel assistant ( Ashley Judd ) - quelque chose au sujet d'une moufette se trouvant dans la chambre d'un client important - et ayant une conversation rapide avec son frère pothead, Jerry ( David Patrick Kelly ). L'humeur générale ici est le changement, un recalibrage après les deux décennies et demie depuis que nous avons vu ces personnes pour la dernière fois et le sentiment d'un bouleversement imminent semble implicite à la fois dans le bureau de Horne et dans la salle des boîtes de verre à New York. Lorsque David et Tracy essaient de glisser un quickie dans la pièce, la boîte en verre transparent devient noire et un monstre tremblant et dérangeant apparaît avant d'éclater et, eh bien, de déchiqueter les amoureux.
La manière négligée dont Lynch transmet l'attaque terrifiante vaut la peine d'être notée, car il invoque une nature bestiale en utilisant des images plus apparemment guindées et un montage frénétique. C'est comme si une galerie d'images monstrueuses était poussée et secouée dans votre visage, et l'attaque sanglante a une ambiance déconstructionniste similaire, malgré les jets de sang sirupeux. Il y a l'immédiateté dans ces techniques qui donne aux images d'horreur les plus stables et les plus composées un aspect fantaisiste et timide. Bien que je sois horrifié même de taper le descripteur en raison de sa surutilisation, il y a indéniablement un sentiment brut dans ce que fait Lynch dans cette séquence.
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Nous avons davantage une idée de la salle de verre en tant que connexion à la salle rouge vers la fin du deuxième épisode, où le Dale Cooper adapté est réuni avec Al Strobel Michael à un bras et l'arbre grotesque du cerveau connu sous le nom de The Arm, anciennement Michael J. Anderson 's' homme d'un autre endroit. ' Mais d'abord, nous devons faire connaissance avec le nouveau Dale Cooper, qui se pavane dans un repaire de marginaux frits à la campagne et sort une paire de contre pour l'aider dans ses méfaits. Il tuera plus tard la femme du couple dans l'une des séquences les plus terrifiantes de l'épisode dans une chambre de motel battue. Il téléchargera également toute une vie d'informations à partir d'un ordinateur portable secret du FBI et enverra des signaux de détresse à Philip Jefferies, l'agent d'infiltration joué par David Bowie dans Feu marche avec moi . S'ils sont en fait identiques, on a le sentiment que Cooper fait un travail d'infiltration extrêmement profane. Il est également clair qu'il est lié au meurtre macabre de Ruth Davenport, secrétaire de Bill Hastings ( Matthew Lillard ), un homme d'affaires de Buckhorn, Dakota du Sud. Cooper abattra plus tard la femme amère et infidèle de Hastings, à peu près au même moment où un démon de charbon de bois qui peut ou non être Bob apparaît dans la cellule en face d'un Hastings emprisonné. Croisons les doigts pour en voir plus Jane Adams en tant que détective principal sur le cas de Davenport.
Tout cela semble alambiqué lorsque vous l'écrivez sur papier, mais ce n'est pas ce que vous ressentez lorsque vous le regardez. Lynch propose des fragments d'une Amérique gouvernée par une logique cauchemardesque, une Amérique où de vilaines émeutes symboliques d'images interrompent et informent à la fois ce qui se passe. Les 111 minutes entières sont rythmées par des plans d'une route solitaire et d'un carrefour ferroviaire éclairé uniquement par des phares. Il y a aussi des plans panoramiques des pins autour de Twin Peaks juste à peine assez éclairés pour voir le balancement de la cime des arbres verdoyants. L'humeur est à nouveau d'une force avec laquelle il faut compter, mais étant donné le pouvoir hypnotique allongé par le montage confiant et abstrait de Lynch. Il témoigne une fois de plus d'un royaume de terreur qui n'est jamais vraiment en sommeil ou en paix, un endroit où les monstres peuvent se déplacer librement et ne jamais vraiment mourir.
Et pourtant, il y a toujours la tendresse brevetée qui a toujours été la clé pour dissiper les opposants au style ruminatif et impétueux de Lynch. Les appels téléphoniques entre l'adjoint Hawk (le grand Michael Horse ) et la Log Lady, jouée par le regretté Catherine E. Coulson , sont quelques-uns des échanges les plus sensibles, dénudés et électrisants que j'ai vus à la télévision cette décennie. Coulson souffrant clairement du cancer qui lui a coûté la vie en septembre 2015, elle donne à Hawk ses instructions pour le voyage bizarre qui suivra sûrement pour ramener l'agent Dale Cooper là où il en a besoin. Et il y a un confort indescriptible dans le fait que les décennies n'ont pas diminué le charme amoureux de regarder Kimmy Robertson est Lucy et Harry Goaz Andy se rebondit et dirige le bureau.
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Le dernier appel de Hawk avec la Log Lady le mène à un trou dans le sol, qui offre vraisemblablement une sorte d'entrée vers un autre royaume. On ne sait pas si c'est là que se trouve la salle rouge, mais la dernière course paniquée de Cooper à travers les rideaux, loin du sosie maléfique de l'arbre à bras, est un rêve vintage de fièvre de Lynch, utilisant en grande partie des effets physiques et des techniques de la vieille école pour évoquer la désincarnation, la peur et la folie. C'est ici que nous rencontrons à nouveau Laura Palmer ( Sheryl Lee ) et Ray Wise Leland Palmer, qui pousse Cooper à revenir d'où qu'il a été, à sortir de l'emprise de son côté obscur. Se pourrait-il que le nouveau Cooper représente l'agent net pourri de chagrin et de solitude à la suite de ce qui s'est passé à la fin de la saison 2? Cela semble être un tremplin narratif possible pour le retour de Cooper. Bien sûr, on dit des choses comme celle-ci à propos d'une émission de Lynch en sachant parfaitement qu'il ne le rendra probablement jamais explicitement clair et que lire trop littéralement, c'est manquer la magie noire qu'il lance.
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Il est difficile de contester cela. Au moment où nous arrivons au Bang Bang Bar, avec les Chromatics qui sortent la guitare pop morose tandis que James ( James Marshall ) entrevoit Fille amick 's Shelly, on a l'impression que ce moment de véritable chaleur et de mélancolie est mérité. La courbe labyrinthique du récit de Lynch invitera sans aucun doute des pièces de réflexion à des pièces de réflexion. Les légions de trolls sur 4chan et Reddit créeront des conceptions complexes pour comprendre plus clairement l'architecture de rêve de Lynch et faciliter la prédiction en cas de besoin. Laissons les théories voler, honnêtement, mais il y a un danger ici dans la poussée de comprendre pleinement tout ce qui se passe dans ce monde et de ne pas simplement profiter des rythmes visuels hallucinatoires, imposants et étrangement beaux que Lynch orchestre.
Il y aura du temps pour une analyse approfondie de la dernière de Lynch, croyez-moi - il le fait aux gens. Mais ce qui est le plus frappant dans les mouvements d'ouverture de Pics jumeaux 'nouvelle saison est que les images de Lynch sont toujours, eh bien, frappant , chaque coupure et composition se fondant dans une frénésie anxieuse et rhapsodique de tourment psychologique, de fureur et de culpabilité. Ce qui ressort le plus puissamment, c'est l'art et le style libérés de Lynch, qui a permis un règne libre et qui rend immédiatement même la plus audacieuse des autres séries télévisées, de Dieux américains à Les Américains , l'air timide et compromis par rapport au dernier épanouissement moondrunk de Lynch.
Évaluation: ★★★★★
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