Critique de « Things to Come » : Isabelle Huppert brille dans un drame subtil

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Isabelle Huppert reçoit de nombreux coups à la fois, mais sa réaction n'est pas celle à laquelle vous vous attendriez. Sauf que vous voudriez qu'elle soit exceptionnelle et elle l'est certainement.

[Remarque : il s'agit d'un re-post de notre critique du Telluride Film Festival ; Choses à venir ouvre en version limitée ce week-end, le 2 décembre ]

Mia Hansen-Løve ( Eden ) est un maître de l'humeur. Ses histoires sont simples mais profondément rendues. En décrivant son dernier film, Choses à venir , cela peut ressembler à un énorme mélodrame familial, mais Hansen-Løve fait exactement le contraire. Elle et l'actrice Isabelle Huppert filmez une série d'événements dans lesquels nous sommes habitués à ce que le protagoniste soit complètement effondré, mais à la place, on nous montre quelqu'un les naviguant calmement et réévaluant leurs vérités perçues. Parce que Huppert est si exquis et Hansen-Løve est si admirablement en contrôle, Choses à venir est une excellente étude de personnage où les scènes individuelles s'attarderont et remueront plus longtemps que prévu. Et si vous êtes un fan de Huppert, la voir donner à un chat noir obèse la 'punition' d'un gros câlin, c'est l'un des nombreux petits moments qui monteront dans votre tête comme la brume de montagne calme qui s'élève d'une vallée française.

Huppert, c'est Nathalie Chazeaux, professeur de philosophie et essayiste. Elle est mère de deux enfants et épouse d'un autre professeur ( André Marcon ). Nathalie défie ses élèves, mais elle est aussi très chaleureuse. Elle les prépare à remettre en question le monde qui les entoure, mais elle est également agacée par les étudiants de première année qui bloquent l'entrée de l'école, protestant contre les pratiques d'embauche pédagogique qui semblent laisser de côté les jeunes. Ce blocage d'entrée est la première et la plus vocale et la plus conflictuelle de nombreuses choses de la vie bien rangée qui vont bientôt changer pour Nathalie. Ensuite, son mari annonce qu'il la quitte pour une autre femme, après que son éditeur l'informe que ses manuels ne seront pas réédités dans de nouvelles éditions comme discuté précédemment, et pour ajouter à ces nouveaux bouleversements, sa mère émotionnellement bouleversée ( Moteurs sacrés ' et Yeux sans visage 's Edith Scob ) a besoin non seulement de soins d'aide à la vie autonome, mais des soins supplémentaires de Nathalie envers les fournisseurs qu'elle évite.

Image via Sundance Selects

Ce sont de nombreux changements de vie imposés à Nathalie à la fois. Et Huppert le joue rationnellement au lieu d'être histrionique. Et Hansen-Løve les présente non pas comme une force oppressive qui devrait la faire flétrir, mais comme une réverbération dans sa vie. Cela ne doit pas être lu comme une approche froide ou distante de la part de l'interprète ou du réalisateur, car Nathalie est à la fois très intelligente et émotionnellement intelligente.


Le plus grand problème de Nathalie est de trouver comment s'approprier sa nouvelle liberté des régularités d'un éditeur de longue date et d'un mari de longue date. D'emblée, il apparaît que Nathalie va rejoindre son ancien élève radical ( Kolinka romaine ), un essayiste qu'elle défend (et dont les écrits radicaux hors réseau continueront d'être publiés par son éditeur), qui a acheté une commune agricole avec un collectif philosophique à la campagne. Mais à quel point Nathalie considérait les étudiants protestataires comme un obstacle à la connaissance avec un grand spectacle vocal, elle se rend compte que son libéralisme tranquille lui convient, car elle a fait du radicalisme dans sa jeunesse. Elle comprend maintenant que, pour elle, la survie n'est pas complexe, mais simple et silencieuse.

La simplicité n'est pas un terme péjoratif lorsqu'il s'agit des capacités cinématographiques de Hansen-Løve. Malgré une histoire simple, elle est faussement chaleureuse et berce Nathalie dans sa transition vers l'acceptation. Sa caméra s'incline avec désinvolture et se déplace dans des cadres intéressants de Huppert. Ses sélections musicales sont clairsemées mais sublimes (en particulier l'utilisation radicale de la valeur de Woody Guthrie et la rêverie minimale de Donovan et Les Fleetwoods ).

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À Huppert, Hansen-Løve a un interprète qui peut donner un immense coup de fouet à n'importe quelle situation. À ce stade, déposer des lauriers aux pieds de Huppert est une évidence, mais cela ne devrait pas être tenu pour acquis. Ses réactions aux événements majeurs de la vie vont à l'encontre de ce que l'on attend d'une actrice ou d'un être cher, mais ce sont des approches bien intentionnées, de bonne humeur et plus calmes pour continuer. Il y a de l'humour ironique partout Choses à venir , et ce n'est au détriment de personne. La vie a juste une bêtise innée, qu'il s'agisse de trouver un signal téléphonique ou de rester éveillé la nuit en attendant le chat de votre mère mourante que vous n'appréciez pas vraiment mais que vous appréciez néanmoins que sa présence soit constante.

J'ai admiré la capacité sereine de Hansen-Løves à transmettre de la tendresse avec sa caméra, mais elle n'a jamais travaillé avec un acteur aussi talentueux que Huppert auparavant. Et les voir travailler ensemble est une parfaite compréhension d'un interprète à l'intention du réalisateur. Nathalie reçoit des coups, mais Choses à venir est un film méditatif sur le fait de savoir où placer ces coups, pas sur ce qui renverse quelqu'un. Tout comme la caméra de Hansen-Løve trouve régulièrement de petits rayons de soleil, Huppert trouve régulièrement le bon moment de légèreté, que ce soit entre les larmes dans un bus, ou demander à un homme qui est attiré par elle de la laisser, ou punir un chat avec un embrasser. Il n'y a pas de matchs hurlants dans Choses à venir , mais il y a quand même une vraie douleur, mais c'est le type de douleur qui vous fait mal. Et ce sont les douleurs qui ont une racine dans la chaleur et la familiarité, tout comme Choses à venir .


Note : B+