Bande originale du samedi: thèmes emblématiques de Batman de Danny Elfman à Hans Zimmer

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Prenons une écoute de la mémoire.

la nouvelle planète des singes

Lecteurs Ahoy Collider, et bienvenue dans Soundtrack samedi. Il s’agit d’une nouvelle fonctionnalité récurrente que vous verrez de temps en temps sur Collider dans laquelle nous profitons de l’occasion pour mettre en valeur des partitions et des bandes sonores mémorables du monde du cinéma et de la télévision. Nous aimons célébrer les acteurs et les réalisateurs autant que quiconque, mais nous sommes aussi de grands fans de tous aspect de la réalisation de films, le but de Soundtrack Saturday est donc de répandre l'amour auprès des compositeurs qui fournissent des bandes-son cruciales et parfois emblématiques à un large éventail de films.

Pour cette édition de Soundtrack Saturday, j'ai choisi de revenir sur les différents thèmes de Batman au fil des ans, maintenant que Batman v Superman: l'aube de la justice est enfin dans les salles. Le ton et l'approche de la notation de Batman ont changé beaucoup depuis les débuts sur grand écran du croisé caped en 1966 Batman: le film , alors faisons un voyage dans le passé.

«Batman: The Movie» - Neal Hefti

En ce qui concerne Batman, quelques thèmes viennent immédiatement à l'esprit, mais Neal Hefti Le 'Thème Batman' incroyablement accrocheur est vers le haut. La chanson a fait ses débuts sur Batman: la série avant d'apparaître également dans le Adam West et Burt Ward - adaptation de longs métrages Batman: le film en 1966, juste après la première saison de l'émission diffusée. Il est parfaitement en phase avec l'ambiance campy et idiote du spectacle et du film, et reste un délice à ce jour.

«Batman» et «Batman Returns» - Danny Elfman

Oingo Boingo artiste Danny Elfman était encore nouveau dans le monde de la composition cinématographique lorsque Tim Burton l'a enrôlé pour son premier long métrage La grande aventure de Pee-Wee , et lorsque Burton a été chargé d'amener Batman sur grand écran pour la première fois depuis le film de 1966, il a amené Elfman avec lui. Thème d’Elfman pour 1989 Homme chauve-souris est à la fois héroïque, sombre et théâtrale, ce qui correspond parfaitement à l'approche de Burton envers le personnage. Alors que le score d'Elfman pour Homme chauve-souris devient un peu confus avec l'inclusion de chansons originales de Prince , son travail vraiment brille dans la suite supérieure Le retour de Batman . Les sons inspirés du carnaval imprègnent le travail d'Elfman sur les séquences Penguin, tandis que son thème pour Catwoman est carrément terrifiant et tragique. Le score pour Le retour de Batman est dynamique, amusant, effrayant et sauvage, et il a solidifié sa place dans l'histoire comme l'une des meilleures bandes sonores de films de super-héros de tous les temps.

«Batman Forever» et «Batman & Robin» - Elliot Goldenthal

Un peu terrifié par la noirceur Le retour de Batman got, Warner Bros.est allé dans une direction différente avec la suite Batman pour toujours et directeur Joël Schumacher L’approche colorée et plus adaptée aux enfants s’accompagnait d’un score plus traditionnel et explosif de Elliot Goldenthal . C'est en fait un travail vraiment solide qui complète bien le film, avec un thème triomphant de Batman pour démarrer. Score de Goldenthal pour Batman et Robin était un peu moins inspiré, et plus une refonte de son travail sur Batman pour toujours que quelque chose de complètement différent, mais cela convient malgré tout au ton plus grand que nature du film.

'Batman Begins' - Hans Zimmer et James Newton Howard

Pour le redémarrage graveleux Batman commence , l'approche du score est la même que Christopher Nolan Le credo de tout le film, qui est essentiellement quelque chose de beaucoup plus ancré, de plus réel et qui ne ressemble à aucun autre Batman que nous ayons vu auparavant. Le résultat est une collaboration entre Hans Zimmer et James Newton Howard qui manque beaucoup de mélodie mais qui est tout de même propulsif et mémorable. Le thème de Batman lui-même conduit et ressemble à un train qui fonce vers la lumière du soleil, évoquant le voyage de Bruce Wayne du jeune homme égoïste et maussade à l'héroïque Batman. Vous pouvez entendre une grande partie du travail de Howard dans les scènes les plus dramatiques tandis que Zimmer prend la tête des séquences orientées action, et le résultat est quelque chose à la fois passionnant et passionnant, marquant un début prometteur pour une collaboration fructueuse.

«The Dark Knight» - Hans Zimmer et James Newton Howard

Hans Zimmer et James Newton Howard retourné pour composer la partition de Christopher Nolan Suite de Le Chevalier Noir , et similaire à la façon dont l'introduction de nouveaux méchants a revitalisé Danny Elfman Les travaux antérieurs de The Joker et Two-Face à l’ensemble se sont avérés très séduisants. Zimmer a pris la tête du thème du Joker, en créant l'un des thèmes les plus terrifiants et les plus dérangeants de la mémoire récente en utilisant principalement deux notes. Les sensibilités plus orchestrales de Howard, quant à elles, servent parfaitement la dualité et la tragédie du parcours de Harvey Dent / Two-Face.

Le chevalier noir se lève

Pour l'entrée finale dans Christopher Nolan La trilogie du chevalier noir, James Newton Howard n'est pas revenu, avec Hans Zimmer voler en solo sur le front des scores. En accord avec Le chevalier noir se lève étant l’entrée la plus faible de la trilogie, c’est aussi l’œuvre la moins mémorable de Zimmer, mais elle est néanmoins solide. Son thème centré sur le tambour pour Bane est positivement massif, évoquant l'aspect «force du nombre» de Tom Hardy Le personnage de Zimmer, tandis que le thème ludique de Catwoman de Zimmer est un sursis bienvenu par rapport au score global parfois punissable. Et le Batman commence Le thème obtient un coup de poing triomphant et quelque peu tragique pour envoyer Batman de Nolan une fois pour toutes.

«Batman v Superman: Dawn of Justice» - Hans Zimmer et Junkie XL

Poursuivre son travail avec Zack Snyder au Homme d'acier , compositeur Hans Zimmer retourné pour composer la partition de Batman v Superman: l'aube de la justice , mais dans un effort pour ne pas se répéter en ce qui concerne Batman, Zimmer a enrôlé un collaborateur Junkie XL pour le rejoindre en tant que co-compositeur. Tout comme le film lui-même, la partition est très bruyante et désordonnée et il ne se passe pas grand-chose sous la surface. La mise au point électronique aboutit à quelque chose d'assez moins humain que le travail de Zimmer sur Homme d'acier , mais ce thème de Wonder Woman est indéniablement noueux.