LA PEAU QUE JE VIVE EN REVUE
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[ Ceci est une réédition de ma critique qui a eu lieu pendant le Festival international du film de Toronto. Le film s'ouvre aujourd'hui en version limitée .]
Ne doutez jamais de Pedro Almodóvar. Il ne livrera peut-être pas un film que vous aimez, mais ce sera probablement un film différent de tout ce que vous avez vu cette année-là. Avec son dernier film, La peau dans laquelle je vis , il joue lentement le public. Il introduit un monde un peu décalé, mais vous pouvez vous en occuper. Lorsque le film devient mélodramatique, vous vous amusez un peu mais vous savez qu'Almodóvar n'est pas étranger à ce ton. Puis le film devient un peu lent, un peu redondant, et j'ose dire un peu piéton. Et alors La peau dans laquelle je vis commence à construire quelque chose. Vous vous dites… «Non… cela n'arrivera pas. C'est trop fou. Il ne ... »et puis le film vous frappera avec une torsion qui est narrativement saine, thématique appropriée, et vous laissera ramasser votre cerveau explosé sur le sol.
«Notre visage nous identifie», déclare le chirurgien plasticien Robert Ledgard (Antonio Banderas) à un public de professionnels de la santé. Robert avait inventé une `` seconde peau '' dans son propre laboratoire médical privé et il l'a fait avec l'aide de Vera (Elena Anaya), une jeune femme en body emprisonnée chez lui. Il est clair qu'elle est prisonnière depuis si longtemps qu'elle est plus une invitée confinée que quelqu'un qui se bat pour s'échapper. Robert a réparé sa peau d'un accident inconnu mais elle est toujours sous son traitement.
Le mystère s'approfondit lorsque nous apprenons que la femme ressemble à la femme de Robert décédée des suites de brûlures qu'elle a subies dans un accident de voiture. Elle était dans l'accident de voiture parce qu'elle s'est enfuie avec le frère de Robert Zeca (Roberto Álamo) et il a écrasé la voiture. Il est ensuite révélé que sa femme s'est suicidée lorsqu'elle a vu son visage défiguré et lorsqu'elle s'est jetée par la fenêtre, elle a atterri devant elle et la jeune enfant de Robert, Norma. Norma grandit et puis elle se tue pour une raison de ne pas être gâtée par moi. Dix ans plus tard, Zeca retourne chez Robert (habillé en tigre à cause du carnaval mais symboliquement parce qu'il est un prédateur) après avoir volé une bijouterie et espéré que son frère ne soit pas trop endolori à propos de tout `` J'ai volé votre femme puis je l'ai brûlée à une chose croustillante et fera de la chirurgie plastique pro-bono afin que Zeca puisse se cacher des flics.
Donc, juste pour récapituler: une femme emprisonnée en bas de corps, un frère habillé en tigre, une femme et un enfant morts par suicide et un chirurgien plasticien qui a inventé la peau artificielle. C'est Frankenstein et vertige en passant par Almodóvar. Un peu fou, mais c'est normal pour le cinéaste espagnol.
Les choses tournent mal avec Zeca (l'intrus déguisé en tigre? Non!) Et puis nous avons réduit de six ans. Tout ce qui a été construit dans le premier acte est arrêté dans son élan et nous avons droit à plus de tragédie dans la vie de Robert, de nouveaux personnages qui travaillent dans un magasin de vêtements vintage et ce qui semble être un fil de vengeance standard. Il broie le rythme et évacue l'excitation et la noisette du premier acte. Vous commencez presque à être un peu déçu à Almodóvar.
Et puis ça frappe. Vous pouvez le voir venir, mais une partie de votre cerveau vous dira: «C'est trop fou. Est-ce que c'est possible? Non, ça ne va pas y aller. Ça va là-bas. C'est l'une des meilleures vengeances que j'aie jamais vues dans un film. Cela m'a rappelé la ligne de Louis C.K. sur le fait de voir un baril de vagins de canard et comment quelqu'un ne pouvait pas dominer une espèce plus que cela. Regarder la vengeance en La peau dans laquelle je vis , Je ne pouvais pas penser à une façon dont une personne pourrait battre une autre plus qu'elle ne le fait. Et ce n'est même pas une vengeance à mesure égale à celle prise J'ai vu le diable . Le crime est horrible mais le criminel n'est pas un monstre. De plus, l'aspect vengeance serait légèrement plus puissant si nous avions une meilleure idée de la trame de fond du criminel / victime au-delà de leur brève introduction.
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Et pourtant, ce n'est presque pas la question. Almodóvar n'est pas intéressé par l'examen des notions de justice autant qu'il veut explorer comment nous nous protégeons et comment nous nous trompons. Pour Robert, la peau nous définit. Elle peut nous garder, elle peut nous changer et définir notre identité. En outre, la façon dont Almodóvar tisse les thèmes de l'emprisonnement et de l'invasion définit davantage la notion d'identité et ce qui nous maintient captifs. Robert est un captif de son passé, Vera est un captif de Robert, et tous deux sont captifs par les illusions profondes qu'ils ont créées pour eux-mêmes.
En travaillant dans ce cadre, la torsion a du sens. Après avoir effectué la légère réinitialisation, Almodóvar allume une lente brûlure dans votre esprit, puis l'explose. Le seul inconvénient de la torsion est qu'il est si angoissant qu'il est difficile de se concentrer sur le reste de l'histoire, et rien par la suite ne peut vraiment se comparer. Quand Bruce Willis était mort à la fin de Le sixième sens , l'histoire arrive rapidement à sa conclusion. Mais c'est un solide 20-30 minutes où La peau dans laquelle je vis doit faire face aux ramifications de sa torsion et il faudra au moins une heure après que vous ayez quitté le théâtre avant que le film cesse de sonner dans votre tête.
Évaluation: B
[ Remarque: si vous êtes frustré d'avoir construit cette torsion et en avoir parlé, comprenez qu'il perdra une partie de son pouvoir si je m'approche même de le révéler. Mais si vous voulez désespérément un gros indice, faites défiler pour lire ma description en une ligne de la torsion:C'est Vieux garçon se rencontre Le jeu qui pleure.]
