«Ray Donovan» dit au revoir à [Spoiler] avec un envoi émotionnel

«Chevaux» était un examen de la perte, un examen qui m'a amené à me considérer comme le mien.

Ray Donovan les fans ont eu du mal cette année. Malgré une première innovante et la promesse d'une introspection émotionnelle, la plupart de la saison 5 s'est sentie étrangère ( Susan Sarandon Rôle et cette intrigue secondaire) ou répétitive (la relation de Ray avec Natalie James, les stratagèmes de Mickey, la malchance de Bunchy, la culpabilité de Terry). Avec les flashbacks sur Abby et Ray avant sa mort, la série semblait corriger un problème à long terme avec le personnage d'Abby et ses interactions avec son mari. Ici, enfin, Abby s'est sentie comme une partenaire à part entière dans la famille, et un personnage qui n'était pas seulement une réaction à Ray.

Après les premiers épisodes, il semblait qu'Abby allait enfin avoir les intrigues qu'elle méritait, mais cela s'est rapidement évanoui. En fait, après la révélation de son diagnostic et jusqu'à «Horses», elle n'avait pas du tout de rôle à jouer à l'écran. Mais «Horses» était l'épisode qu'elle méritait - c'était finalement à propos d'elle. Comme elle le dit à Ray et à Terry, personne ne lui a demandé quoi elle recherché. Et à ce stade du cancer, elle voulait y aller.



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«Chevaux» est un excellent exemple de Ray Donovan Penchant pour travailler au niveau émotionnel et pas nécessairement narratif. Les mécanismes et la logique du voyage de Ray à New York étaient un peu trop soignés, et Avi a essentiellement subi l’assassinat de son personnage cette année. Ray voir la même hallucination qu'Abby a fait était un autre étirement, mais la série a toujours aimé les hallucinations (et ne les a jamais utilisées d'une manière qui fonctionne bien). Pourtant, le casting de Ray Donovan est si fort qu'ils peuvent surmonter tout cela. C'était Paula Malcolmson L'épisode de, et quand l'accent était mis sur elle, tout a cliqué.

Abby avait l'air si petite et fragile dans cet épisode - ses pieds n'atteignaient pas le sol sur le bord du lit, Bridget appliquait son rouge à lèvres, Terry l'aidant à quitter le bar - mais Malcolmson n'a jamais laissé tomber l'esprit parfois caustique d'Abby. L'un des aspects les plus attachants de son personnage est à quel point elle a toujours été rude sur les bords. Plus tôt dans la série, alors qu'elle essayait de s'intégrer aux mamans de Los Angeles de Calabasas, cela fonctionnait pendant un certain temps avant qu'elle ne dise inévitablement quelque chose d'un peu grossier. En réponse à leur jugement, elle finirait par devenir pleine de Southie et leur dire d'aller se faire foutre.

Ce même spitfire a été vu tout au long de «Horses», alors qu'Abby buvait au bar avec la famille, et fumait une cigarette de Terry. Malcolmson a toujours veillé à ce que la caractéristique déterminante d'Abby ait été le défi (et je donne ce crédit à Malcolmson car, à mesure que les showrunners sont venus et repartis et que les équipes d'écriture changent, certains aspects de la série ont été inégaux au fil des ans; pas cela). Elle plaisante avec Terry sur la façon dont il tremble alors qu’il l’aide à vider ses «pilules suicidaires» dans le verre. Abby a toujours dit la vérité, même quand c'est difficile, et souvent avec un humour ironique méconnu. Mais dans ses moments seuls, comme dans la salle de bain où elle s'effondre, elle montre une vulnérabilité intense.

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En fin de compte, 'Horses' a livré le coup de poing émotionnel dont il avait besoin en ce qui concerne la mort d'Abby. Cela lui a permis d'avoir son moment avec les deux seules personnes qui, je pense, à ce moment-là, l'ont vraiment comprise. Ils l’aimaient et ne voulaient pas qu’elle aille, mais sont restés avec elle comme elle le faisait.

De retour en été, mon père est décédé des suites d'une maladie prolongée. Quand la fin est arrivée, il n'y avait que moi et maman là-bas avec lui dans la maison familiale, dans une scène qui ressemblait viscéralement à la façon dont Terry, Bridget et Abby ont passé ces derniers moments ensemble. Après avoir fini de regarder l'épisode, je me suis senti un peu mal, puis j'ai pleuré. C'était un moment cathartique et un exemple de la nature évolutive du deuil. Ma relation avec mon père avait toujours été compliquée et pendant longtemps nous n'étions pas proches. Au cours des dernières années, j'ai appris non seulement à lui pardonner certaines de ses décisions, mais à trouver de la compassion pour lui. Comme Ray Donovan si souvent et si bien illustre, la famille est la famille. Vous ne les choisissez pas, mais elles vous appartiennent. Peu importe notre passé, il était toujours mon père. Le perdre est quelque chose qui m'a fondamentalement changé, et les émotions qui en découleront resteront toujours, en partie, en quelque sorte.

La fin de 'Horses' montre différentes réponses au chagrin, de la douleur de Bridge et Terry, mais acceptation de la mort d'Abby, à la tristesse et la rage hurlantes de Ray. Alors que la famille Donovan était assise en silence à son bar, l'endroit qu'Abby voulait créer pour «garder un œil sur eux tous», pleurant une femme qui avait vraiment ancré la famille, Ray a éclaté comme une boule de feu de colère. C’est quelque chose dont nous avons vu les retombées tout au long des autres épisodes de la saison, mais qui a donné des résultats quelque peu mitigés. Pourtant, ici, tout a fonctionné ensemble, car chaque Donovan a commencé à traiter cette immense perte.

En fin de compte, 'Horses' était le bon départ pour Abby parce que cela s'est passé selon ses conditions. Elle savait ce qu'elle voulait et ce dont elle avait besoin. Elle était forte et provocante, comme toujours. La série tente de relever ces enjeux dramatiques en suggérant qu'elle aurait pu vivre si elle avait simplement attendu que Ray empoisonner un enfant et prendre sa place dans le procès, mais cela diminue la puissance de sa scène finale. Si Ray voulait réparer les choses, il aurait pu le faire bien avant ce diagnostic catastrophique, qui est une partie importante de son chagrin et de sa rage - parfois c'est pour la perte de potentiel, pour ce qui aurait pu être ou ce qui aurait dû être. Mais la beauté des «chevaux» n'était pas dans la fixation; c'était en lâchant prise.

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