«Pirates des Caraïbes» 2 et 3: En défense des suites glorieusement étranges de Gore Verbinski

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`` Dead Man's Chest '' et `` At World's End '' ont été considérés comme des déceptions lors de leur sortie, mais ils sont deux des blockbusters les plus ambitieux et les plus étranges de mémoire récente.

Quand Disney est sorti Pirates des Caraïbes: la malédiction du Black Pearl en 2003, peu pensaient que le film fonctionnerait réellement. C'était Orlando Bloom obtenir un coup de feu à la célébrité du cinéma après un travail de vol de scène en tant que Legolas dans le Seigneur des Anneaux par le biais d'un film de pirates basé sur une balade dans un parc à thème. Historiquement, les films de pirates n'avaient pas bien fonctionné depuis un certain temps, et le désastre de Île fardée était encore frais dans tous les esprits. De plus, le film était ancré par l'acteur Johnny Depp - loin d'une star de cinéma à l'époque, connue principalement pour avoir joué dans des films plus petits, acclamés par la critique et / ou cultes.

Mais une chose amusante s'est produite - pirates des Caraïbes était vraiment bon! Plus que bien, le film était génial . Le public a afflué pour voir cette représentation bourdonnante de Depp, a été ravi par les effets éblouissants et s'est évanoui pour Bloom et Keira Knightley . Le film - qui, encore une fois, devait être une bombe massive avant sa sortie - a généré plus de 650 millions de dollars dans le monde, lançant une nouvelle franchise de bannière pour Disney. Mais la principale raison Malédiction du Black Pearl était si génial, c'est précisément la raison pour laquelle je pense que ses deux prochaines suites fonctionnent (et, oui, sont extrêmement sous-estimées): réalisateur Gore Verbinski .

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Lorsque Verbinski a été embauché pour diriger ce blockbuster Disney massif, il n'avait que quelques films à son actif. Sa carte de visite, L'anneau , ne sortira pas en salles avant quelques mois, et avant cela, il avait principalement travaillé dans le genre de la comédie avec Le mexicain et Chasse souris . Mais ce que ces trois films ont montré était un cocktail parfait d'ambition et de talent qui convenait parfaitement à Verbinski. Les pirates , et bien qu'il n'ait jamais travaillé avec des effets visuels ou des décors aussi étendus auparavant, son embauche a abouti à quelque chose de presque magique.

Donc quand pirates des Caraïbes ouvert au grand box-office, acclamé par la critique et une nomination aux Oscars du meilleur acteur pour Depp, Disney a fait tapis pour la suite, optant pour le tournage deux suites dos à dos. Écrivains Ted Elliott et Terry Rossio s'est mis au travail en créant une paire de suivis narrativement complexes et extrêmement ambitieux, et Verbinski est revenu pour être carrément bizarre avec ça.

C’est la clé - Pirates des Caraïbes: Le coffre du mort et Pirates des Caraïbes: Jusqu'au bout du monde sont des films bizarres. Ils ne suivent pas la trajectoire normale d’une suite. Au lieu d'essayer simplement de recréer le plaisir de Malédiction du Black Pearl avec une nouvelle histoire, Elliott et Rossio ont écrit de nouveaux chapitres de la même histoire. Ils transforment rétroactivement ce qui était sans aucun doute des fioritures amusantes du premier film en points majeurs de l'intrigue (comme la boussole de Jack ou la légende de Boostrap Bill Turner). Et un peu miraculeusement, ils fonctionnent. Souvent, lorsque ce genre de réaménagement est tenté, les «réponses» aux questions posées par le premier film sont décevantes ou stupides. Mais comme un bon roman, les réponses d'Elliott et Rossio soulèvent encore plus de questions, permettant au récit de se dérouler et de se replier sur lui-même encore et encore, laissant le public deviner où tout cela se dirige.

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En tant que réalisateur, Verbinski devait garder tout cela cohérent. Certains publics se sont plaints que les suites étaient trop compliquées, trop complexes. Mais je prendrai un récit étroitement noué sur une histoire simple et fade tous les jours, en particulier dans une suite. De plus, la complexité du récit permet à divers arcs et pistes de personnages de se jouer au cours des deux. Coffre du mort et À la fin du monde à des résultats satisfaisants. Elizabeth Swann passe de demoiselle en détresse à Pirate King; Will passe d'un forgeron timide à un héros pirate audacieux; et Jack évolue légèrement d'un ivrogne égoïste à un ivrogne un peu moins égoïste.

En parlant de cela, le personnage de Jack Sparrow est également extrêmement bien géré dans les suites. Le meilleur point de comparaison est le quatrième film épouvantable de la franchise, Pirates des Caraïbes: La Fontaine de jouvence , qui a vu un directeur différent à la barre, un budget plus petit et une nouvelle distribution. Ce film dépeint Jack Sparrow comme le protagoniste, mais ce que Verbinski a compris, c'est que Jack Sparrow n'est pas un protagoniste - c'est un personnage de soutien. Il est rusé, étrange et charmant, mais il est généralement immuable et un peu de maladresse de Depp va un long chemin. Coffre du mort et À la fin du monde sont peuplés de suffisamment d'autres personnages pour garder Jack à distance, et l'arc de l'histoire de cette trilogie est en grande partie l'histoire des amoureux condamnés Will Turner et Elizabeth Swann.

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Et visuellement, Verbinski n'a jamais hésité à essayer différentes choses, des choses que vous ne verriez normalement pas dans un blockbuster de franchise. À la fin du monde , le troisième film d'une franchise à succès de plusieurs millions de dollars de Disney, s'ouvre sur des pendaisons de masse, y compris celle d'un petit enfant. Cela sert à renforcer l'idée que la liberté est assiégée par la East India Trading Company et à augmenter les enjeux de la trilogie-capsuleuse, mais c'est toujours une façon incroyablement macabre de commencer un blockbuster estival.

Des notions macabres imprègnent tout au long de cette trilogie initiale, Verbinski se délectant des délices visuels de fantômes mortels ou de créatures marines hideuses, qui dimensionnent tous l'atmosphère dangereuse mais séduisante de pirates des Caraïbes . Ces films se sentent étrange , ce qui les rend uniques. Ils n'essaient jamais d'être mignons ou d'arrondir les limites pour attirer un plus large groupe démographique. C'est précisément la volonté et le désir de Verbinski de rendre ces films bizarres qui les distinguent du peloton. Pendant que Malédiction du Black Pearl certainement plongé dans le surnaturel, ces suivis ont doublé cet aspect de la franchise, s'aventurant dans l'au-delà littéral pour des résultats trippants. Et même si certaines pièces du décor peuvent durer un peu trop longtemps, elles sont au moins visuellement un peu folles. La séquence du maelström à la fin de À la fin du monde est extrêmement complexe, avec différents combats internes se déroulant en même temps, mais cela ne suffit pas - Verbinski jette également un mariage entre Will et Elizabeth dans le mélange. C’est bizarre! Et j'aime ça.

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Le caractère unique de Coffre du mort et À la fin du monde est particulièrement rafraîchissant à une époque où les suites de blockbusters sont régulièrement identiques au point d'être carrément ennuyeuses. Quelqu'un peut-il vraiment dire Transformateurs séquelles en dehors de Shia LaBeouf étant remplacé par Mark Wahlberg ? Ce sont juste des robots + destruction + jolies dames + one-liners. Tous. Seul. Temps. le Les pirates les suites semblent dangereuses; ambitieux au point qu'aucun studio sain d'esprit n'accepterait cela.

Verbinski s'en est sorti avec quelque chose ici, et bien que le public n'ait pas immédiatement répondu, ces films ont incroyablement bien vieilli. Chaque studio est à la recherche de son propre univers interconnecté - ce qui est bien; Marvel sait certainement ce qu'il fait - mais il y a quelque chose à dire pour une trilogie épique, ambitieuse et narrativement complexe réalisée à grande échelle, dirigée par un homme dont le désir de faire des films vraiment étranges n'a pas été miraculeusement découragé. Coffre du mort et À la fin du monde sont la foudre dans une bouteille, et cette bouteille a très, très bien vieilli.

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