Critique de «Locke & Key»: une sombre fantaisie amusante qui ne libère pas tout son potentiel

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L'adaptation Joe Hill de Netflix pose des questions sauvages et magiques, mais ne s'intéresse pas aux réponses intrigantes.

Locke et clé est, par définition, une émission Netflix. Oui, il est adapté des romans graphiques sanglants et magnifiques de l'écrivain Joe Colline et artiste Gabriel Rodriguez . Mais ce spectacle crie ' Netflix !' comme un système pyramidal crie ' Quibi ! ' C'est ennuyeux d'entendre les dirigeants de la télévision parler de faire des films de dix heures, mais c'est essentiellement ce que fait Netflix ; les émissions du streamer sont toutes axées sur l'élan vers l'avant, intrigue-intrigue-intrigue, conçues pour vous faire passer d'épisode en épisode et maximiser la conversation sur la culture pop à ce moment précis. Cette conception est plus un fardeau qu'une bénédiction pour Locke et clé . Il a un crochet surnaturel et un design de production magnifique, le tout peuplé d'un casting de personnages ultra-charmants. Mais ils sont traînés maladroitement vers une fin trop tordue par les créateurs Carlton Cuse ( Perdu ) et Meredith Avérill ( La hantise de Hill House ), prouvant que certaines portes doivent rester verrouillées dans l'esprit du public juste un peu plus longtemps que les 15 secondes nécessaires pour appuyer sur 'Jouer l'épisode suivant'.

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Locke et clé Le générique d'ouverture fantaisiste dessiné à la main masque le fait qu'il commence par un meurtre horrible. Conseiller d'orientation Rendell Locke ( Bill Heck ) reçoit une balle dans la poitrine par un étudiant en difficulté, Sam Lesser ( Thomas Mitchell Barnet ), qui crie 'Tu vas me dire ce que je dois savoir sur Key House' avant d'appuyer sur la gâchette. L'épouse de Rendell, Nina Locke ( Darby Stanchfield ), emballe les enfants Locke, les lycéens Tyler ( Connor Jessup ) et Kinsey ( Emilie Jones ) et le plus jeune, Bode ( JacksonRobert Scott ) – et emménagez dans la Key House susmentionnée, le manoir tentaculaire de Matheson, dans le Massachusetts, où Rendell a grandi. La maison révèle bientôt des secrets, à savoir un ensemble de clés magiques qui débloquent des capacités uniques ; un pour transporter, un autre pour contrôler les gens, un autre pour grimper littéralement dans sa propre tête, etc, etc. Mais la maison cache aussi un démon, Dodge ( Laysla De Oliveira ), qui a des liens avec le passé tragique de Rendell et un désir mortel de récupérer les clés pour elle-même.

Visuellement, Locke et clé – et, plus précisément, la conception de la production sur Key House – est une merveille à voir. Entre cela, La hantise de Hill House , et L'Académie des Parapluies , Netflix est devenu la lieu de prédilection pour les manoirs gothiques fantasmagoriques avec des couloirs et des escaliers à revendre. Nous sommes présentés à Matheson dans la première à travers des plans qui survolent des autoroutes parfaitement droites entourées de vastes étendues sauvages, faisant avec succès du Massachusetts rural se sentir comme le labyrinthe le plus impénétrable et le plus muré d'Amérique, Key House en son centre. Une fois à l'intérieur, les cinéastes Tico Poulakakis et Colin Hoult aiment flotter dans les nombreux couloirs à angle droit de la maison, transformant le public en son propre genre de fantôme.

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Si seulement l'histoire elle-même flottait dans la maison avec tant de grâce. Une grande partie de cela tombe sur un problème antagoniste. De Oliveira fait un excellent travail slinky en tant que Dodge, mais dans l'intérêt de construire le mystère, la série fait un travail médiocre en définissant qui est le personnage, ce qu'elle veut ou pourquoi elle le fait. quoi que ce soit . Il y a un moment cinq épisodes entiers dans la saison de comédie pure et non intentionnelle dans laquelle Kinsey assure en toute confiance à son frère qu'ils sont à l'abri de Dodge, ce à quoi Tyler répond: 'Tu ne sais pas ça.' On ne sait rien en fait. ' C'est drôle parce que c'est vrai aussi pour le public, et le résultat est un méchant qui entre et sort en quelque sorte, exigeant des clés, n'obtenant pas de clés, puis partant comme 'ah, eh bien, néanmoins.'

Ce manque d'enjeux palpables se répercute sur le reste de l'histoire, qui s'intéresse davantage à la rétention d'informations qu'à la construction d'une base solide. D'épisode en épisode, les personnages sont parfois en colère les uns contre les autres, mais ils ne le sont pas. De nombreux choix narratifs apparaissent comme des commodités d'écriture, comme le fait que les clés magiques parfois appelez Bode, Kinsey ou Tyler, en vous assurant qu'ils sont trouvés exactement au moment où l'intrigue en a besoin. Les adultes, pour des raisons inexpliquées, ne se souviennent pas d'avoir expérimenté la magie - à l'exception des rares qui le font - une autre ligne directrice bien rangée pour faire avancer les choses. Un spectacle sur la magie noire et sauvage ne devrait pas sembler si pratique.

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C'est dans les moments où l'intrigue devient bancale que ce casting fantastique doit porter la charge, et ils se montrent généralement à la hauteur. Tous les Locke sont doués pour incarner les traumatismes de manière unique, en particulier Jessup et Jones, dont les performances sont en grande partie des mijotages internes qui ne débordent qu'occasionnellement; Lorsque Tyler ou Kinsey font un choix de personnage drastique, vous l'achetez, car ces acteurs font un travail si efficace en vendant l'idée qu'ils le traversent vraiment. Cuse et Averil ont également rempli le spectacle avec des personnages de soutien attachants dont vous ne pouvez pas vous empêcher de vouloir plus, notamment Geneviève Kang alors que l'amour sans conneries de Tyler intéresse Jackie et Pétrice Jones en tant que Scot, chef génial de The Savinis, un groupe de nerds d'horreur de Matheson qui adorent le travail de VFX God Tom Savini . (Un échantillon de mes notes de l'épisode 10 : 'Scot est la SEULE PERSONNE qui mérite de ne pas mourir dans cette situation.' Hyperbole, mais à peine !)

J'aurais aussi aimé si Locke et clé a davantage utilisé Thomas Mitchell Barnet dans le rôle de Sam Lesser, un monstre beaucoup plus stratifié que Dodge. La représentation de Barnet est terrifiante dans la mesure où elle est si totalement non terrifiante. Il joue le personnage comme un enfant extrêmement troublé, désespéré d'affection et bien au-dessus de sa tête, qui ne détient le pouvoir que parce qu'il tient aussi une arme à feu.

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Mais Locke et clé souvent ne franchit pas ses portes les plus intéressantes. Ce qui est frustrant, car cela pose des questions vraiment intrigantes. Certains au niveau micro, comme la façon dont une famille se reforme après une tragédie inimaginable. Et certains sur un extrêmement niveau macro, grâce à la Head Key, qui offre à une personne la possibilité d'extraire littéralement une émotion indésirable de son cerveau. (The Head Key est également responsable de la série la plus trippante, la plus Miroir noir -comme les visuels, et je le respecte pour cela.)

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Mais le spectacle n'est pas aussi intéressé par explorant ces concepts tels qu'ils sont en les utilisant comme une étape vers le prochain Big Plot Point. Là encore, c'est l'effet Netflix, et je ne peux m'empêcher d'imaginer un Locke et clé qui est publié chaque semaine, donnant au public le temps de mâcher ses idées les plus charnues sous un objectif où ses incohérences ne sont pas si flagrantes. Tel quel, c'est un fantasme sombre parfaitement amusant et volage qui n'a pas tout à fait débloqué son plein potentiel.

Note : ★★★ Bon — Procéder avec un optimisme prudent

Les 10 épisodes des débuts de Locke & Key sur Netflix le vendredi 7 février.