Critique de «La vie elle-même»: un film sur la vie qui vous fera prier pour la mort

Pour un film qui traite ostensiblement de la merveille de la vie, le film de Dan Fogelman semble certainement le détester.

Spoilers à venir pour La vie elle-même .

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Il est difficile de savoir par où commencer Et Fogelman S La vie elle-même car c’est un désastre absolu à tous points de vue. Il a les mêmes rebondissements schmaltzy que Fogelman a transformés en sa marque après Fou. Stupide. L'amour. et C'est nous , mais ils sont tous au service d’un script absolument répugnant qui repose sur l’idée que nous sommes tous connectés tant qu’un auteur de hack nous connecte. Si cela semble dur, sachez que cela pâlit par rapport au traitement du film sur le suicide, les abus sexuels et d'autres types de traumatismes, qui sont soit rejetés cavalièrement, soit utilisés comme tremplin pour la catharsis des conneries. Le film oscille entre terriblement ennuyeux et follement offensant, et tout est au service d'un script qui ferait rire un cours de scénarisation 101 pour ses gadgets évidents et sa satisfaction personnelle suffisante.



Divisé en chapitres et raconté comme un mauvais livre que personne ne voudrait jamais acheter et encore moins aller à la lecture, La vie elle-même commence à suivre le couple romantique Will ( Oscar Isaac ) et Abby ( Olivia Wilde ), bien que Will soit profondément déprimé et va parler à son thérapeute, le Dr Morris ( Annette Bening ). Will raconte ensuite l'histoire de narrateurs peu fiables et comment on ne peut pas lui faire confiance, mais il est évident dès le départ qu'Abby, qui était enceinte de leur enfant, est décédée de manière inattendue. Will ressent également le besoin de raconter la trame de fond d'Abby (les femmes La vie elle-même ne devenez pas de vrais personnages; ils sont soit profondément troublés, soit saints du point de vue des hommes de leur vie), ce qui impliquait non seulement de voir ses parents mourir dans un accident de voiture, mais aussi le détail amusant que son père avait été décapité par la colonne de direction. Will nous raconte alors que l’oncle d’Abby l’a agressée pendant des années avant d’acheter une arme à feu, de menacer son oncle, puis de lui tirer une balle dans le genou pour lui montrer qu’elle était sérieuse. Ensuite, elle va à l'université, vit une vie sans traumatisme et propose une thèse ridiculement mauvaise sur la façon dont la vie elle-même est le narrateur ultime peu fiable. Will se fait alors exploser la cervelle dans le bureau du thérapeute. Tout cela se produit dans les 45 premières minutes d'un film de deux heures.

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Dans son premier acte, La vie elle-même aborde avec désinvolture des sujets lourds comme la dépression, le suicide, les abus sexuels et d'autres types de traumatismes sans vraiment s'engager avec aucun d'entre eux. Pour Fogelman, ces petites bosses sont la partie «non fiable» de la narration peu fiable de la vie, les rebondissements injustes que la vie nous lance entre les montages d’être heureux et nos souvenirs imparfaits de nos vies. C'est un méli-mélo abominable d'idées qui part d'un endroit raisonnable, bien que fatigué (des souvenirs imparfaits créant des perceptions peu fiables de la réalité) et va à l'endroit le plus stupide et le plus offensant possible à chaque fois.

Et puis ça devient donc. Beaucoup. Pire . Donc, le bébé de Will et Abby n'est pas mort quand Abby a été frappé par un bus après avoir erré au milieu de la rue comme un idiot, mais elle a grandi sans mère, un père qui s'est suicidé six mois après sa naissance, un chien nommé «Fuckface» (tellement énervé!) qui est mort quand elle avait sept ans, puis sa grand-mère est morte, alors elle a été élevée par son gentil grand-père ( Mandy Patinkin ). Maintenant à 21 ans, Dylan ( Olivia Cooke ) est une jeune femme en colère qui ne se caractérise pas au-delà de la colère et de la jeunesse, puis le film passe à la famille Gonzalez. Vous voyez, le jeune Rodrigo Gonzalez était dans le bus qui a tué Abby et a été traumatisé par l'événement, un traumatisme qui a fini par déchirer sa famille parce que son père Javier ( Sergio Peris-Mencheta ) était trop fier pour accepter l'aide de son généreux patron, M. Saccione ( Antonio Banderas , qui montre ses talents de comédien en retenant notre attention avec un monologue terne sur l’histoire de sa famille). 21 ans plus tard, le jour où il rompt avec sa petite amie et sa sainte mère meurt, Rodrigo ( Alex Monner ) se heurte à un Dylan qui pleure dans la rue… et ils tombent amoureux et se marient. Je me demande s'ils ont déjà eu une discussion où Dylan a dit: «Ma mère a été heurtée par un bus», et Rodrigo répond: «C'est tellement bizarre, parce que j'ai distrait un chauffeur de bus, ce qui a poussé une femme enceinte à se faire heurter par un bus. Quelle étrange coïncidence. Bref, allons faire un bébé qui grandira un jour pour écrire un livre saccharine sur nos familles.

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Il n’ya pas un seul moment honnête dans l’intégralité du film de Fogelman car il est tellement absorbé par les artifices du récit qu’il perd complètement le fil de l’humanité. Il ne peut pas arrêter de battre sur «La vie elle-même en tant que narrateur ultime peu fiable», de sorte que tout dans son film sonne creux, complètement éloigné de la conscience de soi que la raison pour laquelle tout est creux est que tout dans le film est soit forcé, soit représenté de manière insensible. Vous avez le sentiment que Fogelman ne se soucie pas vraiment de quoi que ce soit et voit les émotions de la même manière qu'un sociopathe le ferait - pas comme quelque chose à ressentir, mais à imiter et à manipuler.

Si La vie elle-même venait de patiner sur schmaltz et une notion facile de la vie comme narrateur peu fiable, ce serait toujours ennuyeux, mais pas carrément offensant. Cependant, la façon dont Fogelman se déchaîne pour les cordes sensibles - ne pas créer de lien avec son public (son mépris insensible pour les traumatismes montre qu'il n'a aucun intérêt pour la réalité) - et d'une manière aussi bâclée et imprudente est ce qui fait La vie elle-même vraiment répugnant. C’est un film avec un mépris ouvert pour ses personnages, mais qui veut toujours que nous ayons un investissement émotionnel dans leurs vies surmenées. La malhonnêteté constante qui imprègne chaque instant montre un film qui se moque des vraies émotions humaines et veut juste que vous pleuriez. Les larmes d'agonie ne comptent pas.

Évaluation: F