«Les touches idiosyncratiques de Persuasion détournent l'attention du conte perpétuellement contemporain de Jane Austen | Examen

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Avec Dakota Johnson, Cosmo Jarvis et Henry Golding, Persuasion tente de moderniser une histoire déjà moderne.

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Il y a une raison pour laquelle Jane Austen Les œuvres de sont si souvent adaptées à l'écran. Plus de deux siècles après la mort d'Austen, l'humour, l'honnêteté et les commentaires sur la société résonnent toujours avec le même esprit rafraîchissant et brillant lors de leur première publication. Les adaptations d'Austen sont venues sous toutes les formes, des récits assez simples (le coup de poing un-deux de 1995 de la BBC Orgueil et préjugés et Le Lee s Sens et sensibilité ), aux mises à jour modernes impressionnantes ( Désemparés , cette année Île du feu ). Surtout ces dernières années, nous avons vu une combinaison de ces deux, qui tente d'apporter une touche légèrement contemporaine à ces histoires classiques, comme avec Whit Stillman La version ironique de 2016 de Amour amitié , et 2020 Emma. de Automne de Wilde .

Mais ce qui a fait fonctionner toutes ces adaptations, c'est une délicate manipulation du ton que l'histoire exigeait. Même en essayant d'apporter une sensibilité moderne à ces personnages, ces autres récits n'étaient pas enlisés par des choix anachroniques ou des bizarreries étranges qui ne correspondaient pas aux contes originaux d'Austen. Dans Carrie Cracker s Persuasion , cependant, ce même niveau de soin est particulièrement absent, dans un film qui tente à la fois d'être respectueux du travail d'Austen, tout en ajoutant des touches modernes qui se heurtent maladroitement.

Dakota Johnson joue Anne Elliot, qui a été persuadée de mettre fin à sa relation avec le capitaine Frederick Wentworth ( Cosmo Jarvis ), une décision qu'elle regrette encore des années plus tard. Alors que la famille d'Anne est forcée de déménager en raison de leurs dettes croissantes, Anne va rendre visite à sa jeune sœur Mary ( Mia McKenna-Bruce ), et après huit ans de séparation, le capitaine Wentworth fait à nouveau partie de sa vie. Avec Wentworth se rapprochant de la belle-sœur d'Anne, Louisa ( Nia Towl ), Anne doit compter avec ses sentiments amoureux qui la submergent encore.

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Johnson donne à Anne un charme et un enjouement délicieux qui font d'elle une protagoniste solide ici, mais ce sont les choix excentriques supplémentaires dans le cinéma qui font que ce personnage se sent bien. Cracknell, réalisant un scénario de Ronald Basse ( Homme de pluie , Le mariage de mon meilleur ami ) et Alice Victoria Winslow , lance beaucoup trop de clins d'œil à la caméra, souvent littéralement. Anne est presque devenue une version des années 1800 Phoebe Waller-Bridge 's Fleabag, commentant directement à la caméra, expliquant ses sentiments au public et évitant essentiellement toute nuance que cette histoire pourrait avoir.

Pire encore est Persuasion Les tentatives de 'moderniser' cette histoire d'une manière sur laquelle il est difficile de ne pas rouler des yeux. Par exemple, lorsqu'un nouveau célibataire admissible, M. William Elliot ( Henri Golding ) apparaît, Anne le décrit comme un 'dix' et qu'elle ne peut pas faire confiance à un dix. Plus tôt, alors qu'Anne montre au public une boîte d'articles de son temps avec Wentworth, elle montre «une liste de lecture qu'il m'a faite», qui n'est qu'une collection de pages de partitions. Ces ajouts particuliers ne font que sortir le public de l'histoire d'Austen et ne sont guère plus que des moyens encombrants d'aider soi-disant un public plus jeune à s'accrocher à Persuasion .

C'est dommage Persuasion ressent le besoin de se moderniser de cette manière particulière, car la prise de Cracknell est à son meilleur lorsqu'elle évite de parler directement au public ou de laisser tomber des références modernes. Si Persuasion veut se rapporter à un public plus récent, tout ce dont elle a besoin, ce sont les frustrations d'Anne à regretter son passé et à essayer de changer le résultat dans le présent. Le remords pour des événements passés depuis longtemps est une idée compréhensible et sympathique pour n'importe quelle génération !

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Image via Netflix

Persuasion a également une distribution extrêmement de jeu qui n'est pas rendue service par les choix faits tout au long de cette histoire. Encore une fois, Johnson est assez charmant en tant qu'Anne, lorsque l'histoire colle au récit d'Austen, et Jarvis et Golding sont des possibilités romantiques convaincantes. Toute la famille coincée d'Anne est extrêmement amusante, en particulier McKenna-Bruce, qui ne peut pas faire une scène entière sans se plaindre de sa situation, et le toujours brillant Richard E.Grant en tant que père d'Anne, Sir Walter Elliot, qui manque de conscience de soi et se délecte de ses manières explosives.

Mais la beauté du travail d'Austen est qu'après toutes ces années, ces histoires et ces idées résonnent toujours avec le public avec la même ferveur, et en s'efforçant de mettre à jour ce conte ici et là, Persuasion patauge avec une histoire qui est déjà intrinsèquement moderne dans ses thèmes. À sa manière, Persuasion essaie de persuader son public qu'Austen était brillante dans sa modernité, alors qu'Austen a déjà très bien géré cela sans l'aide de Cracknell, Bass et Winslow.

Évaluation: C+

Persuasion arrive sur Netflix le 15 juillet.