Exclusif: le réalisateur de «Westworld» décompose cette torsion choquante de l'épisode 4

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Le directeur de la photographie Paul Cameron a fait ses débuts à la télévision avec le plus gros épisode de la saison à ce jour.

Spoiler pour Westworld L'épisode 4 de la saison 3 abonde dans l'interview qui suit.

Direction Westworld L'épisode 4 de la saison 3, intitulé The Mother of Exiles, serait un défi de taille pour tout cinéaste. Il réintroduit non seulement un personnage clé pour la première fois cette saison dans un état mental gravement endommagé, mais jongle également avec plusieurs points de vue à la fois, contient non pas une, pas deux, mais trois séquences de combat, et se termine avec la plus grande révélation de la saison à ce jour. Imaginez maintenant qu'il s'agit du premier épisode télévisé que vous ayez réalisé, et vous commencerez à comprendre comment Paul Cameron se sentait quand il a pris la barre de cet épisode.

Cameron a une histoire avec Westworld . C'est un directeur de la photographie chevronné qui a tourné des films allant de Collatéral pour Homme en feu pour Pirates des Caraïbes : Les hommes morts ne racontent pas d'histoires , et c'est lui qui Westworld co-créateur Jonathan Nolan tourné vers quand il cherchait un DP pour le pilote de l'émission (que Nolan a dirigé). Cameron a aidé à créer le langage visuel de la série de science-fiction HBO, et il a de nouveau fait équipe avec Nolan pour servir de DP lors de la première de la saison 3, qui a servi de semi-redémarrage de la série car elle a révélé le monde réel. pour la première fois.

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Lorsque Cameron a été invité à tourner la première de la saison 3, Nolan et le co-showrunner Lisa Joie lui ont également dit qu'ils aimeraient qu'il réalise un épisode cette saison. Il ne savait pas que ce serait l'un des épisodes les plus compliqués de la série à ce jour.

J'ai récemment eu la chance de parler avec Cameron au téléphone de son travail sur la série, et pendant que vous pouvez lire la première partie de notre interview ici – dans lequel nous discutons de son travail en tant que DP sur la série et de l'élaboration du langage visuel de la saison 3 – c'est maintenant que je peux partager ce qu'il avait à dire sur la réalisation de l'épisode 4.

Au cours de notre conversation, Cameron a parlé de jongler avec ce que Dolores révèle avec plusieurs personnages en même temps, de travailler avec les acteurs pour déterminer la part de Dolores dans leurs performances et de créer les scènes de combat. Cameron a également parlé de travailler avec Ed Harris sur certaines scènes très difficiles de William, et bouclant la boucle avec la scène de clôture. C'est une conversation éclairante dont je suis sûr Westworld les fans trouveront intrigant, et apprendre ce qui a contribué à la réalisation de l'épisode dans les coulisses rend le travail de Cameron d'autant plus impressionnant.

Photo de John P. Johnson/HBO

Découvrez l'intégralité de l'interview ci-dessous et cliquez ici pour lire mon récapitulatif complet de l'épisode.

En tant que réalisateur, comment avez-vous réussi à jongler avec l'idée que chaque hôte est Dolores tout en gardant cette révélation secrète jusqu'à la fin de l'épisode ?

PAUL CAMERON: Ouais, je connaissais un peu l'arc de la série, et l'un des plus grands défis de l'épisode est la révélation de Dolores et des multiples personnages, et comment nous allions gérer ce n'était pas une mince affaire. Tessa Thompson, Tommy Flanagan et Hiroyuki Sanada se révélant tous comme Dolores dans l'épisode, il y a eu beaucoup de discussions sur la façon dont nous voulions que cela se sente, comment nous voulions qu'il converge.

Je pense que nous avons plutôt bien respecté le script, et quand nous sommes allés au montage, je pense que la dernière modification que Jonathan et moi avons faite était d'essayer de resserrer le moment de la révélation entre tous les personnages. En dehors de cela, nous n'avons pas beaucoup changé, mais c'était une grande question comme, quels aspects de ces personnages ont réellement les aspects du personnage de Dolores ? Révélons-nous cela, qu'est-ce que c'est, quelle est la sensibilité à cela? J'ai longuement parlé avec Jonathan pour vraiment simplifier quelques nuances avec chaque personnage, pour faire référence à ce personnage en tant que Dolores lors de la révélation, mais pour le garder très subtil et ne pas trop m'étendre là-dessus.

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La chose intéressante pour moi n'était pas seulement de la réaliser, mais une fois que les acteurs ont réalisé ce qu'était la révélation, je pense qu'ils l'étaient probablement tous, en dehors de Tommy je suppose parce qu'il est nouveau dans la série, mais ils ont tous été très, très aussi mis au défi par , quelle sera cette révélation ? Comment ça allait être ? Est-ce que je la joue en tant que personnage, quelles parties de son personnage est-ce que je prends ? Où cela va-t-il se terminer ? Bien sûr, je savais où les choses allaient sur la route, mais je ne pouvais rien révéler sauf quelles pages ils avaient à un moment donné. Donc, c'était intéressant.

L'épisode est terminé par un livre avec deux scènes vraiment intéressantes de William. Parlez d'une puissance d'acteur, et vous avez cette scène d'ouverture avec Ed et Katja. Comment était-ce de travailler avec Ed et Katja, puis aussi avec Ed et Evan à la fin, et de déterminer à quoi ressemble l'espace de tête de William à ce moment-là? Nous ne savons tous pas si William est réel, est-il un hôte ? Je pense que William essaie également de comprendre cela.

Photo de John P. Johnson/HBO

CAMERON: Ed, je pense qu'à la fin de l'épisode quatre, essaie toujours de comprendre également. En conceptualisant l'arc du personnage de William, en particulier dans cet épisode, cela a commencé avec cette réalité de William qui est vraiment piégé dans cette chose où il ne sait pas s'il est réel ou non, et nous reprenons à ce moment-là. En fait, la scène d'ouverture était très différente dans le scénario, et heureusement, j'ai présenté la version que vous voyez dans l'épisode à Jordan Goldberg, l'écrivain.

Je voulais cette sensation de William beaucoup plus déséquilibré, et vraiment au bord de la psychose complète où il a ensuite éclaté hors de l'eau et il est à l'étage dans la salle de bain où sa femme est décédée, et il sort de l'eau, et est en quelque sorte regardant là sa fille qu'il a tuée, le confrontant. Je voulais vraiment amplifier ça. Il a été écrit à l'origine d'une manière très différente, et je me suis dit: 'D'accord, faisons de cela une expérience plus cérébrale', puis il va se couper.

Le fait est que Dolores utilise William. Elle a besoin de lui pour voter ou donner sa procuration pour faire bouger ce pouvoir sur l'argent et prendre le contrôle de Delos. Le but est vraiment d'empêcher William de savoir s'il est réel ou non, et puis à la fin c'était juste une écriture brillante où nous sommes dans cet asile de fous avec William, et soudain la Delores de Westworld dans sa robe bleue sort de l'obscurité, et s'assoit à côté de lui, et lui dit essentiellement bienvenue à la fin du jeu, ce qui a effrayé la merde de William. Espérons que du point de vue du public, nous pensons que cela va même aller plus loin avec William cérébralement.

Ce qui est intéressant pour moi en tant que réalisateur, c'est 'D'accord, voici mon premier jour de tournage et Ed a une arme à feu, et il va tirer sur une horloge grand-père et des miroirs', puis j'ai réalisé que j'avais déjà travaillé avec Ed et que je le connaissais un peu, je n'avais aucune idée. Il s'est présenté ce jour-là, il était complètement dans son personnage, il était complètement fou. Il voulait commencer à tirer immédiatement. C'était un set très intense pendant quelques heures à faire toute cette ouverture avec lui en train de tourner.

La scène dans le bar avec Maeve et Serac est aussi vraiment géniale.

Photo de John P. Johnson/HBO

CAMERON: C'était un endroit que nous avions repéré et je pensais que nous allions tourner le premier épisode avec Jonathan. Il a dit: 'Non, non, non, ce serait génial pour votre scène en quatre.' À cet endroit, qui était l'un des bars les plus magnifiques du monde, mais tout à coup, je suis assis là avec deux acteurs incroyables, Vincent Cassel et Thandie Newton dans une scène de compétition assez intéressante où nous devons en révéler beaucoup sur le Vincent Cassel personnage en très peu de temps.

Votre épisode est très chargé d'exposition, et je pense que c'est tout à votre honneur, et à l'écriture et aux acteurs que ce n'est pas nécessairement le cas. Faire vos débuts à la télévision sur cet épisode en particulier est un énorme défi et vous avez fait un excellent travail.

CAMERON: Oh merci, j'apprécie ça. Ouais.

Je voulais aussi poser des questions sur le bal masqué, qui, à mon avis, est une très bonne séquence. Cela reflète Westworld d'une manière vraiment intéressante, et Dolores le commente même en ces termes: 'Dans Westworld, les humains s'éloignent de leur vie pour payer pour le plaisir, et ici ils remettent des masques, ils paient pour le sexe. ' C'est juste thématiquement je pense que c'est vraiment intéressant.

CAMERON : Ouais. Certaines choses ne changent jamais, n'est-ce pas ? Comme vous l'avez mentionné, cette scène en particulier lorsque je l'ai lue, j'ai eu l'impression que ce n'était pas différent du parc. Honnêtement, c'est le personnage de Liam Dempsey qui dit qu'il n'est pas dedans, et en attendant, il est responsable d'avoir aidé à créer ce parc, et a fait partie de son monde, et il aime évidemment les prostituées et les fêtes. Il nie en quelque sorte que ce soit son monde.

Et puis, comme vous l'avez dit, Dolores entre et dit que le monde n'est pas différent ici. Le défi était que c'était une très grande scène et nous n'avions que deux jours à cet endroit. J'avais peu de temps pour faire l'entrée, la vente aux enchères, le combat à l'étage. Je n'avais que quelques jours pour le faire, et je pense que nous voulions aussi une échelle massive, et nous voulions être très élégants et de bon goût, et le meilleur type d'enchères sexuelles que vous puissiez imaginer.

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Nous avions également beaucoup plus d'images d'arrière-plan de type Westworld et d'autres choses que j'ai tournées qui n'ont pas été modifiées, mais au fur et à mesure que les personnages traversent certaines de nos images de personnes nues et de costumes comme nous l'avons vu auparavant, mais ils ' re tous en costumes de mascarade. Tout cela ressemblait beaucoup au parc Westworld et aux images que vous avez déjà vues.

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Photo de John P. Johnson/HBO

Et cette séquence de combat est fantastique. Tout comme celui avec Maeve. À quoi ressemblaient-ils?

CAMERON: Eh bien, je pense que le défi de la vente aux enchères est malheureusement que nous avons dû tourner le combat en dernier pour réduire le nombre d'extras et ainsi de suite, donc j'ai fini par tourner cela en environ deux heures et demie, trois heures tout entières séquence de combat. Après avoir été directeur de la photographie pendant de nombreuses années, vous regardez la réalité des prises de vue que nous avons obtenues, comment procédons-nous ? J'avais prévu de faire 12 configurations, mais je ne vais le faire qu'en quatre configurations environ.

J'ai aussi l'incroyable expérience de travailler avec un caméraman incroyable, Chris Haarhoff. Il a fait quelques saisons de Westworld maintenant aussi, donc il est brillant, il est rapide. Nous sommes en mesure d'y entrer et d'exécuter des prises de vue avec des coordinateurs de cascades, de passer à travers cela et d'essayer de le rendre dynamique avec le temps limité dont nous disposions pour le tourner.

Vous avez également tourné le premier long métrage de Lisa Joy, n'est-ce pas ?

CAMERON : Ouais. Je viens de finir ça fin janvier, un film qui s'appelle Rappelant réalisé par Lisa Joy. Westworld co-créateur et co-showrunner et réalisateur. C'est le premier film de Lisa, c'est un film du studio Warner Brothers avec Hugh Jackman, Rebecca Ferguson. Incroyable histoire d'amour. Lisa a vraiment écrit un scénario fantastique ici et a réalisé un beau film. Nous l'avons tourné à la Nouvelle-Orléans pendant quatre mois.

J'ai hâte de voir ça. Je suis excité pour celui-là.

CAMERON : Ouais, ce sera bien. Je pense que ce sera un bon, elle a fait un très bon travail.

Westworld diffusé sur HBO le dimanche.