«John Wick: Chapter 3» Le directeur de la photographie Dan Laustsen parle de la prise de vue longue et large de la suite

De plus, le réalisateur de 'John Wick 3', Chad Stahelski, révèle de nouveaux détails sur la scène de combat de moto massive qu'ils filmaient sur le pont de Verrazano à vitesse réelle.

L'une des personnes avec lesquelles vous n'arrivez presque jamais à parler lors d'une visite de plateau est le directeur de la photographie. En effet, alors que les acteurs peuvent faire une pause entre les configurations, à la seconde où la production prend le tournage, le directeur de la photographie passe immédiatement à l’endroit suivant ou s’installe et a rarement des temps morts.

Mais l'été dernier, quand j'ai pu visiter le tournage de John Wick: Chapitre 3 - Parabellum avec quelques reporters internationaux, nous avons en fait eu quelques minutes avec le directeur de la photographie danois Dan Laustsen . Si vous ne connaissez pas son CV , il a tourné une tonne de films, dont John Wick: Chapitre 2 , La forme de l'eau , Crimson Peak , et beaucoup plus.



Au cours de notre bref passage avec lui, il a parlé de ce que les appareils photo numériques ont pu faire avec la lumière naturelle, du regard qu'il essaie d'apporter au troisième volet, s'il devait jamais dire au réalisateur qu'un plan était impossible, le défi d'essayer de filmer Keanu Reeves à Times Square sous la pluie, combien il prévient avant d'arriver sur le plateau, et bien plus encore.

De plus, quand Laustsen a dû retourner sur le plateau, nous avons eu du temps avec John Wick 3 réalisateur Chad Stahelski . Il a parlé de l'énorme scène de combat de moto qu'ils filmaient sur le pont Verrazano à vitesse réelle, comment ils ont résolu toutes les variables impossibles pour y parvenir, s'inspirant de la poursuite du morcycle en La méchante , et plus.

Question: Comment allez-vous aujourd'hui monsieur?

Comme tout le monde ici, je suis fan de votre travail.

LAUSTSEN: Merci beaucoup! J'espère que Chad, le réalisateur, l'est aussi.

Il n'est pas fan de votre travail. (des rires).

LAUSTSEN: D'accord.

J'étais sérieux. L’une des choses étonnantes à propos des appareils photo numériques est maintenant que vous pouvez filmer dans toutes sortes de conditions de lumière différentes, avec de la lumière naturelle et lui donner un aspect - ce que vous pouvez faire maintenant avec des appareils photo est fou.

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LAUSTSEN: Je pense que les caméras ne sont qu'un outil. Vous devez décider de l'apparence du film. Cela n'a rien à voir avec le fait que vous le filmez en numérique ou en film. Ce sera le même genre de raconter l’histoire avec la lumière et les angles de caméra. Bien sûr, certaines choses sont plus faciles dans le monde numérique parce que vous avez beaucoup plus de contrôle sur la publication. Je pense que le type d’appareil photo sur lequel vous photographiez n’a pas tant d’importance, vous devez déterminer à quoi ressemblera le film.

Qu'est-ce que l'appareil photo numérique vous a permis de faire avec l'éclairage naturel, que vous ne pouviez peut-être pas faire auparavant?

LAUSTSEN: Je ne pense pas avoir fait quoi que ce soit avec la lumière naturelle. Je pense que j'ai beaucoup fait avec la séparation des couleurs et le look des couleurs. Il est plus facile de créer un film très coloré, comme nous le faisons avec John Wick. Nous mettons beaucoup de couleurs. Vous voyez la façon dont nous tournons en ce moment, vous savez, nous avons des moniteurs de telle qualité. Il est plus facile de contrôler l'aspect du film et l'aspect des couleurs. Je ne pense pas que ce soit un si gros problème, en plein jour. Je pense que c’est beaucoup plus, lorsque vous êtes à l’intérieur et que vous jouez avec la couleur. Pour moi, c'est plus facile de le faire . C’est juste lorsque vous travaillez avec, que vous avez une bien meilleure idée de l’aspect du film. Mais ce n’est qu’un outil. Vous pouvez faire plus ou moins le même film sur film si vous le souhaitez. C’est juste que nous avons décidé de nous lancer dans le monde numérique. Cela a fonctionné pour tester John Wick 3 , et pour John Wick 2.

Voyez-vous ce film comme une évolution du deuxième film? Ou une suite?

Image via Lionsgate

LAUSTSEN: Eh bien, vous savez, bien sûr, l’accent est le même, mais c’est une nouvelle histoire. Vous essayez de le changer un peu et de le rendre plus puissant, et essayez d'entrer dans un nouveau monde. Mais bien sûr, c'est toujours John Wick. C’est toujours Keanu et c’est toujours le Tchad. Nous essayons de le rendre encore meilleur. C’est ce que vous devez faire sur le numéro 3. Il devrait être meilleur que le numéro 2, et mieux que le numéro 1. C’est ce que nous essayons de faire.

Comment gérez-vous un ensemble de verres comme celui-ci?

LAUSTSEN: Eh bien, vous savez, Chad a eu cette idée fantastique de construire une maison en verre et tout le monde s'est dit, eh bien, «comment allons-nous faire ça?» (des rires). Maintenant, nous sommes ici et c’est incroyable. Lorsque vous vous tenez à l’intérieur de la maison en verre qui vous plaît, c’est 25 étages à Manhattan, et c’est incroyable. Bien sûr, beaucoup de défis parce que vous avez beaucoup de réflexions et tout, mais c'est pratique parce que vous pouvez le faire en post et peindre des choses. Mais c’est juste pour avoir une idée, pour avoir une idée de ce à quoi ça devrait ressembler, je pense que c’est le défi parce que c’est tellement génial. C’est vraiment cool, c’est amusant.

À quel point est-ce difficile pour vous de dépeindre New York comme une ville différente, car elle a été filmée à plusieurs reprises?

LAUSTSEN: Nous essayons de le rendre beaucoup plus contrasté et beaucoup plus coloré. Nous jouons beaucoup avec la pluie. Nous essayons de le faire plus, comme vous le voyez, à l'ancienne mode de New York. Nous essayons de nous éloigner de la ligne mince de New York. Nous essayons de le faire plus atmosphérique, avec de la pluie et de la fumée. Beaucoup de pluie, c’est sûr. Et c’est fantastique. C’est douloureux à faire, mais c’est tellement incroyable. Nous faisons beaucoup cela et c’est vraiment cool.

Vous avez fait de superbes clichés, surtout dans le second. Y a-t-il eu une séquence ou un plan que Chad a demandé, que vous aimez, c'est presque trop intimidant? Pourriez-vous parler de certains des coups difficiles que vous avez dû réaliser jusqu'à présent.

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Image via Lionsgate

LAUSTSEN: Chad est un réalisateur très visuel. C’est tellement amusant, et pour travailler avec des réalisateurs, des directeurs visuels, ils vous poussent en quelque sorte dans un coin dont vous ne pouvez pas sortir. Je pense que la maison de verre, par exemple, est un bon exemple parce que vous n'avez cette idée que pendant 5 ou 6 mois, et lorsque nous sommes ici et que nous réussissons. Quand on commence à parler du genre, comment allons-nous faire ça? Maintenant, nous sommes ici et c’est fantastique. C’est donc sa vision et son combat pour l’intégrer. Et ça marche, c’est génial.

Y a-t-il déjà eu une photo où vous vous êtes dit: 'Nous ne pouvons vraiment pas faire ça?' Trouvez-vous toujours un moyen?

LAUSTSEN: Je trouve toujours un moyen. Il y a toujours un moyen. Parfois, bien sûr, c’est comme woah, la pluie sur Times Square, c’est comme «comment allons-nous faire ça?» Vous savez, mais nous l'avons fait et ça a l'air fantastique. Nous avons beaucoup de défis et de problèmes. À la fin de la journée, ça a l'air fantastique et Keanu court partout.

Chad Stahelski: C’est pourquoi il est Dan Laustsen.

LAUSTSEN: (rires). Vous savez, poussez tout le monde aussi loin que vous le pouvez. Vous ne voulez pas être éloigné de votre famille et de vos amis et faire quelque chose dont vous n’êtes pas fier. Lorsque vous rentrez du travail, vous devez dire: 'C'est fantastique.' C’est ce que nous essayons de faire sur chaque plan. Nous essayons de nous pousser aussi fort que possible, et la plupart du temps, c’est un défi, mais je pense que nous nous débrouillons très bien.

Lorsque la plupart des effets sont pratiques, est-ce que cela rend votre travail plus facile ou plus compliqué?

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LAUSTSEN: C'est plus compliqué, mais c'est beaucoup plus réel. Autant que vous pouvez faire avec l’appareil photo, vous voyez à quoi il ressemble et c’est ainsi que cela devrait être. Je pense que vous devriez en faire le moins possible par la poste. Bien sûr, il y a quelque chose que vous ne pouvez pas faire, comme une maison en verre, vous ne pouvez pas le faire pour de vrai. Je suis convaincu que tout ce que vous pouvez faire avec la caméra ce jour-là, c’est vraiment bon pour tout le monde. C’est bon pour les acteurs. Ils ont une impression de l'environnement. C’est bien mieux que de filmer des trucs dans le studio sur écran vert. Parfois, vous devez le faire parce que vous ne pouvez pas contrôler, quelle que soit la raison pour laquelle vous allez le faire, mais la plupart du temps, vous devez tirer autant que possible pour de vrai.

Lorsque vous avez obtenu le scénario et que vous l'avez lu, à part la maison de verre, y avait-il une séquence dans laquelle vous étiez du genre 'Ugh, mon Dieu, je n'arrive pas à croire que nous faisons ça?'

LAUSTSEN: Eh bien, il y a une poursuite en moto qui est assez fantastique. Bien sûr, nous ne l’avons pas encore tourné, mais c’est bien quand vous lisez le script et que vous en parlez, et c’est fantastique. Mais vous savez que ce n’est pas seulement un film d’action, il y a beaucoup de scènes et de performances fantastiques. Il n’y a pas une scène, mais beaucoup de scènes, quand Chad parle de «Pleuvons tout le temps à New York», et tout le monde a dit que ce n’était pas possible, mais deux mois plus tard, nous le faisons. Tout cela est génial. C’est un grand défi. Tir de pluie à New York en été. C’est vraiment difficile.

Est-ce que Chad et toi faites beaucoup de storyboards et prévisualisez les séquences? À quel point est-il en train de déterminer dans le moment, lorsque vous vous tenez là, où la caméra va aller.

Image via Lionsgate

LAUSTSEN: Nous parlons de tous les plans et de toutes les scènes bien sûr, d'avance, et de la façon dont nous devrions le faire. Nous devons être aussi précis que possible, mais bien sûr le jour où nous improviserons; 'Est-ce un meilleur angle ou une meilleure prise de vue?' Nous avons un plan solide et le Tchad a un plan très solide pour savoir où nous voulons aller dans la journée. Nous sommes juste en train de changer cela un peu. Allons-nous faire ce cliché sur la grue? Allons-nous faire ce cliché sur le steadicam? C’est un peu une discussion ce jour-là, mais vous savez que nous nous sommes préparés. Parfois, vous n’avez pas de grue, vous avez donc besoin de la grue. Alors vous savez, tout cela à l'avance. Nous sommes assez bien préparés.

J'apprécie cette photo qui est à l'écran en ce moment.

LAUSTSEN: C'est cool n'est-ce pas.

Chad Stahelski: C'est en fait notre unité de tir au marbre. En plus de tout le reste, nous avons fermé le plus grand pont suspendu des États-Unis.

Parce que bien sûr que vous l'avez fait.

LAUSTSEN: Ne prenez jamais un non pour un non, allez-y.

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Chad Stahelski: Dites-leur!

LAUSTSEN: C'est la clé. Vous essayez de le faire du mieux que vous pouvez.

Avec certains films, ils font beaucoup de suivis étendus et Keanu étant si bon dans ce qu'il fait, dans quelle mesure pensez-vous jusqu'où pouvons-nous pousser ce plan de suivi? Combien de temps pouvons-nous faire durer ce cliché? Est-ce une considération?

Image via Lionsgate

LAUSTSEN: Bien sûr que oui, parce que tous les combats - Chad fait la plupart des combats lui-même. Nous jouons cela aussi large que possible. Parce que comme on le voit, c'est lui. On fait beaucoup ça, on essaie de jouer aussi large que possible et de faire de longs coups. Bien sûr, parce que Chad a une expérience du monde des cascades, il sait exactement comment bloquer ce genre de choses. Je ne suis pas le meilleur cascadeur au monde, mais j'apprends.

Donc, il y a des motos à l’écran en ce moment. Est-ce que cela fait partie du set de moto à venir?

Chad Stahelski: Eh bien, nous faisons un énorme - les motos sont très difficiles à faire des arts martiaux.

Ah bon? (des rires).

Stahelski: Mais nous avons trouvé un moyen. Nous faisons une énorme scène de combat de motos sur le pont Verrazano à vitesse réelle.

Quelle?

Stahelski: Oui, tout est sûr. C’est une combinaison entre mon meilleur ami Darrin Prescott est le directeur de la deuxième unité et ce que nous faisons. Nous avons trouvé un moyen de mettre Keanu et les ninjas en train de se battre à moto à une vitesse réelle.

Qui a compris cette séquence? Qui est celui qui l'a réellement décomposé et a dit que nous pouvions le faire?

Stahelski: C'était beaucoup de monde. Et nous sommes toujours en train de deviner. Je vous le ferai savoir dans 3 mois. Nous avons des gars vraiment intelligents dessus.

Ça a l'air cool.

Image via Lionsgate / Crédit photo: Niko Tavernise

Stahelski: L'un de mes films asiatiques préférés de tous les temps était aussi La méchante . Cette course-poursuite à moto, qui en était également un grand fan, lui était une ode. Dire merci c'était très classique, mais maintenant nous allons essayer de vous battre.

Vous n’avez aucune séquence compétitive.

Stahelski: Non.

Ouais, compris. (des rires).

Stahelski: Hommage. Les gars aiment ça dans le cinéma asiatique maintenant - ils poussent - ça va être cool. Nous avons une nouvelle technologie que nous avons utilisée John Wick 2 que nous avons utilisé sur des mannequins anamorphiques et ils ont réussi le test. Tout comme les mannequins de crash test, nous le faisons avec des cascadeurs de crash test. Ensuite, nous devons trouver comment mettre tout cela ensemble. Donc, ce sont tous des crash-tests avant que nous ne nous y mettions vraiment.

Quand vous obtenez le pont de la ville et qu'ils disent que vous pouvez réellement tirer dessus, combien de temps vous le donne-t-il et combien d'heures par jour êtes-vous autorisé à l'utiliser?

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Stahelski: Eh bien, nous sommes un film de nuit. Nous l'avons donc comme 9 à 5 heures du matin. Le soleil se lève et nous sommes morts.

Ont-ils dit que vous pouviez l'avoir pendant deux semaines?

Stahelski: Ce qui est cool à propos du Verrazano, c'est qu'il comporte deux couches, nous pouvons donc fermer le bas et ils peuvent toujours utiliser le haut. C’est un pont rare à New York. Cela va devoir jouer en notre faveur.

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