Entretien avec Jessica Chastain ARBRE DE VIE

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Jessica Chastain Interview L'ARBRE DE VIE. THE TREE OF LIFE a été réalisé par Terrence Malick et met également en vedette Brad Pitt, Sean Penn et les dinosaures.

Bien que la saison estivale bat son plein ce week-end avec La gueule de bois partie II et Kung Fu Panda 2 sur le point de gagner plus de 100 millions de dollars chacun, c'est Terrance Malick L'arbre de la vie qui laissera les téléspectateurs les plus impressionnés. Avec un spectacle allant d'images somptueuses du début et de la fin de l'univers à de brefs aperçus de l'évolution sur terre et même des dinosaures ainsi que des touches de réalisme magique, ce film est un poème tonal épique qui m'a laissé sans voix. Mes yeux me faisaient mal parce que je ne voulais pas cligner des yeux de peur de manquer ne serait-ce qu'un instant. Après le film, j'ai trébuché dans les rues de Los Angeles et j'ai marché pendant huit miles, en contemplant ce que je venais de voir.

Plus tôt cette semaine, j'ai eu la chance de m'asseoir avec l'actrice Jessica Chastain pour discuter du film Palme d'Or Winning, qui met également en vedette Brad Pitt et Sean Penn. Dans notre interview, nous discutons de sa propension aux pièces d'époque, frottant le poivre dans les yeux de Pitt, comment ce film a inspiré ses instincts maternels, les dangers du motocross et bien plus encore. Lisez la suite pour l'interview complète.

Au cas où vous n'auriez pas le temps de lire la transcription complète, voici quelques faits saillants.

  • Chastain s'est blessée à la jambe lundi après-midi alors qu'elle faisait du motocross, elle prévoit donc de se tenir en équilibre sur un pied pour ses clichés glamour sur le tapis rouge.
  • Sa scène préférée dans le film est le moment où elle flotte comme par magie dans les airs.
  • Le combat avec Pitt était totalement improvisé.
  • Malick n'a jamais crié, Action, ou, Cut, sur le plateau.
  • Malick lui a appris à toujours être dans l'instant présent et à être toujours ouvert à ce à quoi vous ne vous attendiez pas, car ce sera probablement mieux que ce à quoi vous vous attendiez.

Chastain est entrée dans la pièce avec de l'aide, sa jambe gauche dans une attelle.

Question : Donc, je suppose que la première question est, que s'est-il passé ?

Jessica Chastain: Cela va sembler tellement idiot… J'ai eu un accident de motocross hier.

Est-ce que cela aura un effet Comté le plus humide du monde ?

Chatain : Non. Je l'ai terminé il y a quelques semaines. Je pensais que ce serait amusant. Et j'ai vraiment aimé ça et je suis allé beaucoup trop vite. Mon ami, avec qui je suis allé, est resté en première vitesse et j'étais en troisième vitesse sur le parcours. Je n'aurais pas dû le faire, surtout avoir une première aujourd'hui. J'ai fini par passer l'après-midi aux urgences hier car le vélo m'est tombé dessus et m'a tordu la jambe. Ces choses sont lourdes ! C'est drôle parce que j'étais allongé là et que mon genou s'est cassé... J'ai entendu ce bruit sec et je me suis dit, d'accord... et ma main a fait genre, euh. Alors les roues ont continué et je suis coincé en dessous et j'ai pensé que quelqu'un viendrait me chercher et ça m'a semblé une éternité alors je suis finalement allé, comme, Help! Aider! C'était vraiment, vraiment idiot.

Alors maintenant vous avez des béquilles pour le tapis rouge ce soir ?

Chatain : Oui, mais pas pour les photos. Je ne peux pas marcher sans les béquilles mais j'ai un très bon équilibre, alors je vais rester immobile et retirer mes béquilles.

Dans un talon ?

Chatain : Oui! En talons très hauts ! Regarder! [Elle remonte sa jambe pour révéler qu'elle porte déjà des talons hauts très raides.] Et je prendrai mes photos. Il n'y aura pas de promenade à pied, rien de tout ce truc de tapis rouge fantaisiste parce qu'alors nous aurons des photos de moi sur le tapis. Alors, oui, ce sera ce soir… J'espère que je ne tomberai pas… oh mon dieu ! J'avais peur de tomber dans les escaliers à Cannes et maintenant je me dis, Oh, j'espère que je ne tomberai pas sur ce tapis rouge.

Pouvez-vous nous parler de l'expérience cannoise ?

Chatain : C'était super. Je me rends compte que cela ne sera jamais égalé. Et c'est, de manière réaliste, c'est ma première fois là-bas et ce n'est probablement pas un bon exemple de, Oh temps typique à Cannes parce que j'ai amené deux films, ils ont tous deux remporté le premier prix dans leur catégorie : Arbre de la vie remporte la Palme d'or et Mettre à l'abri a remporté le grand prix et la semaine de la critique, et j'ai aussi eu un film là-bas, Le comté le plus humide du monde , où il y avait une guerre d'enchères et Harvey l'a acheté. C'était comme si toutes ces choses formidables se produisaient et je ne pense pas que ce soit un Cannes typique. Mais ça va parce que je profite de chaque seconde en sachant que cela ne se répétera jamais.

Est-ce que tout cela ressemble à une réaction retardée parce que vous travaillez régulièrement depuis plusieurs années maintenant ?

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Chatain : Je dirais que ça vaut la peine d'attendre. Pour être honnête, ce n'est pas si mal. Je veux dire, si je devais attendre quatre ans pour que mes films sortent et que je reçois ce genre de réaction aux films, j'attendrais quatre ans. Aucun problème. C'est un peu une réaction tardive pour moi, mais pour moi, la partie la plus importante est que j'aime tellement jouer et j'aime les grands cinéastes et faire des scènes avec d'autres acteurs que j'admire vraiment. C'est la partie excitante de ma vie. Donc pour moi, même s'il a fallu beaucoup de temps pour que les films sortent, ça allait parce que j'avais fait onze films donc je travaillais constamment avec des gens qui étaient vraiment inspirants.

Je suppose que le contraire des béquilles est qu'il y a une scène dans le film où vous êtes en apesanteur dans une séquence de rêve autour d'un arbre. Pouvez-vous en parler parce que c'était fascinant à voir.

Chatain : Ouais. Vous savez que c'est drôle. C'est probablement ma partie préférée du film car elle décrit vraiment ce que c'est que d'être sur un plateau de Terrance Malick. C'était le jour où ils avaient tous les harnais et les machines pour les garçons, ils faisaient grimper les garçons aux arbres. Et puis j'ai entendu, d'accord, Jessica. Nous voulons que vous traîniez parce que nous voulons une photo de vos pieds qui marchent sur le sol, puis qui décollent du sol, puis qui reviennent. Et donc je dis, d'accord. Et les autres choses ont pris tellement de temps et ils se sont dit, nous n'avons que quelques minutes pour l'obtenir ! Donc j'étais dans le harnais et je suis là et nous avons en quelque sorte commencé à tirer et ça n'avait pas l'air bien. On aurait dit que mes pieds se balançaient, ce qui n'est pas ce qu'ils voulaient. Et j'étais tellement heureuse d'être dans le harnais - et j'étais ballerine quand j'étais petite - que j'ai commencé à me balancer d'avant en arrière. Et j'ai en quelque sorte commencé à faire de petites pirouettes dans les airs et immédiatement Terry s'est dit, c'est ça ! vous savez? Faites ça ! Faites ça ! Danse! Et ils ont la caméra et je me pousse juste hors de l'arbre pour prendre de l'élan et je riais beaucoup et c'était tellement amusant à filmer. Et maintenant, quand je le vois, j'ai en fait, j'ai juste l'impression que c'est génial et nous n'avons pas essayé de créer ce moment, c'est juste arrivé.

Un certain nombre de scènes défilent comme des instantanés, ce sont de très petites prises. Y avait-il une chose telle qu'une courte prise sur le plateau ou s'agissait-il simplement de petites coupures de séquences beaucoup plus longues?

Chatain : Il n'y a pas d'action ou de coupure sur Arbre de la vie . C'est donc tout le rouleau de quatre minutes qui vient de s'écouler. Donc, c'est juste que ce que j'aime dans ces petits extraits du film, c'est qu'il ne ressemble à aucun film que j'ai jamais vu parce que c'est comme capturer le souvenir de la vie de quelqu'un. Quand je pense à moi quand j'avais cinq ans, je ne pense pas, si je peux me souvenir, ou comme sept ans, je ne me souviens pas des scènes longues, du début, du milieu et de la fin. Je pense peut-être à la façon dont ma mère me regardait, ou à ma grand-mère qui dansait. Vous savez, ces petits moments minuscules qui s'additionnent pour créer ma vie jusqu'à présent. Et j'ai l'impression que [Malick] est la première personne à avoir capturé cela. Je ne pense pas avoir déjà vu ça au cinéma.

Il y avait beaucoup de discussions dans les notes de presse sur le fait que différentes personnes n'étaient pas autorisées à voir l'intégralité du script. Avez-vous pu voir l'intégralité du script et en connaître toute l'étendue ?

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Chatain : Oui. Je pense que c'était juste les garçons et aussi certaines personnes qui venaient juste pour un jour ou deux parce que [Malick] voulait garder l'histoire assez privée. Mais oui, j'ai eu le script après que Terry m'ait demandé si je voulais payer le rôle et je me suis dit, je ne sais même pas quel est le rôle, mais bien sûr. Et il a dit, s'il vous plaît, lisez d'abord le script parce que je veux m'assurer que c'est quelque chose que vous voulez faire. Je pense qu'il m'a fallu quatre heures pour le lire et je pense que c'est un texte tellement brillant. Ce n'est pas écrit comme un scénario, c'est écrit comme un roman en quelque sorte, avec quelques bribes de dialogues. J'espère qu'il sera publié un jour parce que je pense que ça devrait l'être. Et je suis avec les garçons parce qu'ils ont eu un long processus d'audition. Ils ont traversé tant de choses, alors beaucoup de garçons. Et puis, vers la fin, ils m'ont fait sortir pour interagir et improviser avec les enfants et voir qui pourrait vraiment aimer, réfléchir rapidement. Et je me souviens que Tye [Sheridan] et Laramie [Eppler] et Hunter [McCracken] étaient tout simplement phénoménaux. Il y avait quelque chose avec Hunter. Quand je lui ai parlé pour la première fois, il était un peu maussade, vous savez. Il avait ce truc où il était comme, Oh, je m'en fous de ça. Hollywood ne m'intéresse pas. Je m'en fous, je veux que je fasse du vélo tout-terrain. Je pense que c'est… Je veux seulement le faire pour pouvoir avoir une moto hors route. Il avait donc ce truc de ne pas essayer d'impressionner qui que ce soit. Et donc nous avons commencé à nous améliorer et il a été très rapide, ce qui était vraiment excitant pour moi car cela signifiait qu'il me donnerait des choses sur lesquelles agir. Et puis il y avait aussi des moments de, il y avait des moments vraiment doux où nous nous demandions, peut-il être doux ? Nous savons qu'il peut être ce genre de, vous savez, un personnage contraire, mais il y a eu un moment où nous sommes tous ensemble et j'ai pensé bien, je vais voir maintenant comment il va. Et nous sommes assis ensemble, moi et les autres enfants et j'ai juste mis mon bras autour de lui et j'ai commencé à lui toucher les cheveux et vous pouvez voir dans la vidéo qu'il est ce dur à cuire et puis tout d'un coup il juste allé, son visage, ses yeux se sont ouverts et il s'est juste penché sur moi comme je suppose qu'un animal le ferait, un petit chien. C'était si doux. J'ai beaucoup d'amour pour ces garçons et je pense - je suis désolé, je pars sur une tangente - et ils n'ont pas reçu le scénario parce qu'il s'agissait toujours de créer pour eux. [Malick] ne voulait pas voir d'enfants acteurs, il voulait les voir être les garçons qu'ils étaient vraiment.

Vous êtes dans une position fascinante où vous êtes dans deux films de Terrance Malick. Change-t-il du tout entre les projets en tant que réalisateur?

Chatain : Ouais. C'est drôle, je me sens bizarre de dire que je suis dans deux films parce que je peux dire que j'étais sur deux plateaux. Je suis dans un film et j'étais sur un autre plateau parce que je ne sais pas que je vais être dans ce film parce que j'ai un si petit… Je n'y suis resté que deux jours. Mais il le fait. Il change constamment et c'était vraiment excitant pour moi de voir parce que ce n'était pas exactement la même façon de travailler parce que sur celui que j'ai fait avec Ben Affleck, j'ai a fait écoutez, coupez. Et je me souviens de la première fois que j'étais là quand ils l'ont arrêté, je l'ai regardé et je me suis dit, c'est une première ! Ce qui se passe? Tu sais? Il est donc excitant de savoir qu'en tant qu'artiste, il évolue constamment, se remet en question et essaie de nouvelles choses et qu'il n'est jamais figé dans ses manières comme, c'est la façon de faire un film. Il grandit toujours. Et donc je vous parie que celui d'après il y aura même une autre chose qui sera différente. J'espère, en fait.

Vous avez expliqué à quel point le film ressemble à une série d'instantanés et de souvenirs.

Chatain : Ouais.

Et vous êtes un personnage très, très fort dans le film, mais vous êtes également vu presque exclusivement du point de vue d'une sorte de masculinité naïve de l'esprit des garçons. Lorsque vous jouiez, vous considériez-vous comme une projection de l'esprit ? Ou avez-vous pensé à vous en dehors de cela ?

Chatain : Je pensais à moi car, quand j'ai lu le scénario, j'ai réalisé qu'elle était fondamentalement l'incarnation de la grâce et du monde des esprits. Je savais donc que c'était comme ce que je représentais, je suppose, dans le grand schéma des choses. Alors j'ai pensé, d'accord, je dois aussi faire d'elle une vraie personne. Donc ce que j'ai fait, c'est que j'ai dû en quelque sorte essayer de cultiver ce genre de qualité en moi. Donc, vous savez, méditer et, vous savez, étudier les peintures de la Madone et toutes ces nombreuses, nombreuses choses. J'ai lu ce poème de Thomas d'Aquin sur la nature et la grâce que Terrance m'a donné. Donc j'étais, je devais définitivement créer ça, mais je n'ai jamais pensé, je n'ai jamais essayé de jouer le personnage comme leur idée d'elle. Mais je devais la fonder et la seule façon de penser à la façon de la fonder était son amour pour ses enfants parce que j'avais l'impression que, même si j'avais créé une histoire absolue pour elle, sa principale chose qu'elle croit dans sa vie est sa famille et ce lien qu'elle a avec ses enfants est très important. J'ai donc dû rendre cela incroyablement réel et c'était en fait très réel. Les garçons et moi, encore aujourd'hui, nous sommes très proches. Ce sera en fait la première fois, en fait, que nous sommes ensemble en trois ans. Et j'ai reçu un cadeau de la fête des mères de Hunter l'année dernière. Je reçois des appels téléphoniques. Oui, nous sommes très, très proches. Et quand le film s'est terminé, j'avais plus le cœur brisé qu'autre chose parce qu'ils étaient retournés chez leurs mères et moi, je voulais avoir des enfants ! Mais oui, je devais créer ça, donc c'était surtout moi qui créais cette relation.

En quoi était-ce différent avec Brad ? Quel genre de conversations avez-vous eu sur la construction de cette proximité familiale entre ces personnages?

Chatain : Eh bien, je veux dire, nous n'avons pas vraiment eu beaucoup de conversations parce que la seule chose à propos des deux, Brad et mon personnage, c'est qu'il y a est cette distance qu'elle essaie sans cesse de lui tendre la main, de l'ouvrir à la famille, à l'amour. Et il a ça, non, je dois toujours rester sur mes gardes et c'est toujours la survie du plus fort et je dois être le plus fort. Donc, d'une certaine manière, si nous avions eu ces expériences de liaison comme j'en ai eu avec les enfants, cela aurait rendu notre travail plus difficile. Mais sur le plateau, ce qu'il y a de bien avec lui, c'est qu'il pouvait jouer ce personnage et dès que le rôle était sorti, il était amusant, gentil, doux Brad et il était genre, jetant le ballon avec les garçons dans la cour et me demandant, quel genre de musique aimez-vous? Je ne sais pas vraiment… c'est une chose avec laquelle je suis déconnecté en ce moment, c'est la musique. Il est vraiment, il est comme un gars normal.

Qu'en est-il de cette bagarre émotionnelle que vous avez avec lui dans la maison ? vous y êtes-vous préparé du tout ?

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Chatain : Nous ne savions même pas que cela allait arriver. C'est arrivé après que nous ayons filmé la scène où il attaque les garçons. Donc nous sommes revenus et nous sommes tous les deux arrivés avec les nôtres, comme, OK, que vient-il de se passer ? Nous nous sommes tous les deux présentés avec. Et je sais que mon personnage est, mon personnage, elle a dû nettoyer la maison, n'est-ce pas ? Mais elle est toujours en train de vibrer de ce qui vient de se passer et essaie de le contenir. Je dois donc nettoyer le gâchis qu'il a fait. Et puis j'ai eu quelques répliques que je pouvais dire si j'en avais envie, il avait quelques répliques qu'il pouvait dire s'il en avait envie, mais nous avons tourné pendant quatre minutes, d'avant en arrière, claquant des plats, faisant tout ça trucs, parler les uns aux autres. Et à un moment donné, je ne sais pas pourquoi, qu'est-ce qui m'a possédé, mais j'ai attrapé le poivre et je l'ai frotté sur son visage et j'ai dit: Comment tu l'aimes! Et puis il m'a attrapé et tout d'un coup, nous nous battons et nous battons et quand vous voyez, vous pouvez voir que nous avons tous les deux l'air choqués parce que c'était Tout à fait réel. Ce n'était pas comme Terry l'a dit, je veux créer une violence physique entre les deux. Ce n'est même pas dans le script que quelque chose comme ça se produit. Il y a ces deux idées conflictuelles de la grâce et de la nature et comment elles réagissent l'une avec l'autre, mais il n'a jamais essayé de créer cela ou de bloquer cela. Il prépare simplement le terrain pour que quelque chose se produise. Il ne sait pas ce qui va se passer. Et donc travailler avec un acteur qui est ouvert à être spontané, émotionnel et inventif et qui écoute vraiment l'autre personne, vous pouvez avoir des moments comme ça. Quand vous avez quelqu'un qui arrive et qu'il planifie ce qu'il va faire… Je veux dire, vous n'avez pas ces accidents.

Chatain : La principale chose que j'ai apprise, c'est absolument que le choix le plus intéressant est l'accident. Comme, donc, pour moi, je peux faire autant de préparation que je veux. Vous savez, dans La dette , je joue un agent du Mossad et j'ai appris le Krav Maga et les accents allemands et israéliens et j'ai étudié les expériences médicales et j'ai fait toute cette préparation. Mais si j'entre et que j'y vais, je sais comment cette scène va se passer, je l'ai déjà planifiée dans ma tête, cela signifie que je ne suis pas ouvert à voir ce que fait mon partenaire de scène et à lire quel genre de l'énergie dans la pièce est comme. Et j'ai travaillé avec des acteurs qui font les deux choses et je dirai que c'est beaucoup plus excitant de travailler avec quelqu'un qui, c'est comme, vous êtes des partenaires absolus. Et moi, ce que je fais les affecte et ce qu'ils font m'affecte. C'est comme travailler avec Michael Shannon dans Mettre à l'abri . Je viens de travailler avec Tom Hardy dans Comté le plus humide . Ces grands… comme Al Pacino. Et ils sont tous comme ça. Et c'est la grande leçon de Terry pour moi; soyez toujours dans l'instant présent et soyez toujours ouvert à ce à quoi vous ne vous attendiez pas, car ce sera probablement mieux que ce à quoi vous vous attendiez.

Comment pensez-vous que la réaction va être à ce film?

Chatain : Quelle réaction ?

Le public va le voir.

Chatain : Vous savez, je pense qu'il y aura probablement beaucoup de réactions mitigées et j'espère que cela provoquera beaucoup de discussions, car beaucoup de mes films préférés le font. Beaucoup de mes films préférés sont le genre dans lequel je vais, Oh, j'adore ce film ! Et quelqu'un d'autre y va, Vraiment ? Tu sais? J'adore ces films et j'espère vraiment que ce sera le cas. J'ai l'impression que ce film pose vraiment plus de questions qu'il n'apporte de réponses. Beaucoup d'entre nous sont habitués à recevoir les réponses. Et nous voulons juste nous divertir. Et ce film n'est vraiment pas ça. Ce n'est pas le genre que, d'accord, je veux juste éteindre. J'ai eu une dure journée au travail, je vais juste m'éteindre et regarder L'arbre de la vie . Ce n'est pas ça. Donc, je pense que vous devez absolument être dans l'état d'esprit pour être ouvert et ensuite examiner votre vie. J'ai une belle histoire; Bill Pohlad m'a dit qu'un ami, vous savez, quelqu'un dans l'industrie a vu le film et s'est d'abord dit, avant de le montrer à Cannes, était comme, vous savez, ça ne marchera jamais. Je ne sais pas comment vous allez sortir ce film. Et puis, une heure plus tard, il était dans la voiture et son père l'a appelé et à l'appel, il s'est mis à pleurer. Donc je pense que c'est ce genre de film où vous pensez que vous savez ce que c'est et puis une heure de retard vous pensez, peut-être que cela signifie autre chose, et puis peut-être une semaine plus tard, puis un an plus tard, c'est constamment... ça change toujours selon l'endroit où vous êtes quand vous le voyez.

Chatain : Vous savez, je ne recherche pas spécialement les pièces d'époque. Je veux dire, j'adore les faire parce que j'ai cette idée romantique de l'histoire et j'aime vraiment faire des accents et j'aime tellement les costumes. Donc je pense que je suis peut-être attiré par eux. Mais j'aimerais faire un film moderne. Mais parfois, j'ai l'impression que beaucoup de grands rôles sont dans des films d'époque pour une raison pour laquelle on m'a proposé ou demandé de lire. Je veux surtout faire quelque chose qui est un étirement pour moi ou qui est un défi. Et jouer un personnage où je vais devoir étudier le monde ou l'histoire de ce qui se passait à cette époque, ou ce qu'elle porterait, ou comment elle se comporterait à cette époque est plus intéressant que de jouer une sorte de femme comme moi en 2011. Je jouerais absolument un personnage en 2011 si elle était vraiment dynamique et fantastique.

Vous avez dit que vous avez l'impression que beaucoup des meilleurs rôles sont des pièces d'époque. Pensez-vous qu'il y a une raison à cela? Pensez-vous que c'est juste que l'approche est différente des cinéastes ?

Chatain : Je me demande si, quand je dis que les rôles sont meilleurs, c'est juste qu'il y a plus à travailler parce que… même pour Mettre à l'abri – c'est un film moderne – c'en était un, où je me suis juste présenté et j'ai parlé à Jeff [Nichols] et j'ai dit, je comprends vraiment cette femme et je n'ai pas l'impression que ce soit une grande transformation pour moi. Et j'aime beaucoup transformer aussi. Donc, cela ne me dérange pas de jouer des personnages qui sont plus proches de moi si ce sont de bons personnages comme dans Mettre à l'abri et je travaille avec Michael Shannon. Mais je préfère faire quelque chose qui donne l'impression d'explorer une culture complètement différente, une femme d'époque.

Quel genre de films avez-vous regardé pour vous préparer à cette période de Arbre de la vie ?

Chatain : Eh bien, c'est drôle, Terry m'a en fait demandé de regarder beaucoup de films de Lauren Bacall parce qu'il a dit, et je pense que c'est tout à fait vrai, il a dit, Les temps modernes, et surtout moi, je fais ça beaucoup quand je suis dans un groupe , Parlez vraiment, vraiment vite. Nous avons ce genre d'énergie frénétique autour de nous parce que c'est comme si nous avions tous peur d'être interrompus. Donc, nous voulons vraiment dire ce que nous avons à dire, alors nous parlons très vite avant que quelqu'un ne m'interrompe et nous nous interrompons beaucoup. Et en regardant les films de Lauren Bacall, il y a vraiment cette qualité de ce genre de lent et facile et presque d'un autre, eh bien c'est d'un autre temps. J'ai donc regardé beaucoup de cela pour m'imprégner de ma tête, en particulier pour les voix off. C'était un peu ce même ton lent et salin de la terre qu'elle a.