`` La maison avec une horloge dans ses murs '': Eli Roth sur la création de Gateway Horror for Kids

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De plus, sa vision originale de «The Meg».

Du directeur Eli Roth et écrivain Eric Kripke , et basé sur le roman de John Bellairs , le film fantastique de famille La maison avec une horloge dans ses murs suit Lewis Barnavelt, 10 ans récemment orphelin ( Owen Vaccaro ), qui va vivre avec son oncle plutôt excentrique Jonathan ( Jack Black ) dans une vieille maison grinçante pleine de toutes sortes de merveilles magiques. Alors que Lewis découvre un monde caché de magie, de mystère et de surnaturel, et apprend à connaître la meilleure amie et voisine de Jonathan, Mme Zimmerman ( Cate Blanchett ), il réveille également accidentellement les morts, faisant des ravages dans sa nouvelle petite ville endormie.

Lors de la journée de presse du film à Los Angeles, Collider a eu l'occasion de s'asseoir avec le cinéaste Eli Roth pour discuter en tête-à-tête de la façon dont il en est venu à faire un film fantastique pour la famille, trouvant le bon enfant acteur pour centrer cette histoire, le délicieux équipe de Jack Black et Cate Blanchett, à quel point Blanchett est perfectionniste, attaquant des citrouilles, des automates effrayants et où il espère mener sa carrière ensuite. Il a également expliqué pourquoi il ne pense pas qu'il soit juste de partager sa vision de Le Meg , ce qui fait pour lui un film d’effroi / d’horreur à succès, et les atouts qu’il a vus ces dernières années.

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Collider: J'ai vraiment apprécié ça!

ELI ROTH: Merci!

Jack Black et Cate Blanchett sont le duo de comédiens que je n'avais aucune idée de ce que je voulais, et maintenant j'ai l'impression que ma vie est complète.

ROTH: Je sais! C’est le duo à l’écran dont nous ne savions pas qu’il nous fallait tous.

Ils sont ridiculement délicieux! Quand avez-vous réalisé qu'ils allaient être si bien ensemble?

ROTH: Eh bien, vous avez juste un instinct, en tant que réalisateur, pour savoir qui serait un match amusant, et je pense que Jack Black est l'un des acteurs dramatiques les plus sous-évalués. Il est comme notre Robin Williams. Si vous regardez Robin Williams, il pourrait remporter l'Oscar pour Chasse de bonne volonté et fait Cercle des poètes disparus , mais aussi Mme Doubtfire . Et Jack peut faire Jumanji et Bernie et Le roi de la polka . Il a vraiment cette gamme. Et je pense que Cate est hilarante. Je pensais qu'elle était si drôle dans Jasmin bleu . Je l’aime depuis longtemps. Elle était si bonne dans Le cadeau . Elle n'a presque aucune inhibition, et est tellement drôle et tellement cool. Elle a ce côté ludique que je pense qu'elle veut vraiment laisser sortir. Si vous lisez le livre, vous avez cette idée qu’il n’y a personne d’autre que Jack Black et Cate Blanchett. Et puis, vous les assemblez, et soudain, ils forment ce duo d'écran incroyable. C’est comme William Powell et Myrna Loy, où vous avez juste l’impression qu’ils ont tourné 30 films ensemble. Ils forment le couple le plus étrange, mais cela a du sens parce que Cate fait ressortir le meilleur drame de Jack, et Jack fait ressortir la meilleure comédie de Cate. Ils veulent tous les deux s’intensifier mutuellement, et il y a tant d’amour et de respect entre eux. Ils ont le même âge et ont presque le même anniversaire, nous avons donc tous la même base de références. J’aime dire qu’ils ont trois ans de plus que moi. Je suis devenu un étudiant de première année travaillant avec des seniors cool ou des enfants de théâtre.

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Avez-vous passé un moment sur le plateau à les regarder travailler, qui ressort le plus?

ROTH: Oui, bien sûr. Je me souviens du dernier jour de Cate, nous avons dû filmer le combat entre eux deux dans la chambre, où Jack est tellement peiné d'admettre qu'il a peur d'être père, et Cate l'appelle et dit: «Vous ' tu es terrifié! Elle a perdu son enfant et elle dit: «Je ferais n'importe quoi pour avoir ce travail de parent. Le travail a peur et le fait quand même. C'est toute la foutue description du poste. ' Soudain, le film change et voilà Qui a peur de Virginia Woolf? moment où ils lâchent le shtick. Vous les avez vus se taquiner, tout le temps, et toujours voir qui peut proposer une meilleure insulte, mais maintenant, c'est ce moment réel, brut, honnête et douloureux entre deux amis qui s'aiment. Elle se sent déçue par sa lâcheté. Il y a cet incroyable moment dramatique dans lequel le film se détourne, et je me suis tenu là dans une pièce et je les ai regardés. Ils étaient si bons. Vous n’avez pas vraiment eu à faire beaucoup de prises, mais je me souviens que Cate était frustrée. C'était son dernier coup et elle se mettait dans sa tête, et elle a dit: 'Ce n'est pas là!' Elle devenait vraiment en colère. Je me suis dit: 'Cate, non, tu es en train de le clouer!' Et elle a dit: 'Non, non, non, tu me mens!' Et que dites-vous? Fais le mieux? Vous ne pouvez pas! Alors, je l'ai juste regardée. Je me souviens, elle en a pris sept, ce qui est rare pour Cate. J'avais les larmes aux yeux alors qu'elle disait: «Je ferais n'importe quoi pour avoir cette description de poste et pour récupérer ma petite fille. Jon Barnavelt, vous êtes un lâche! » Vous pouviez entendre une épingle tomber. Et puis, Cate m'a juste regardé et a secoué la tête et a dit: «C'était terrible. J'ai besoin d'un autre. J'étais comme: «Quoi? Vous plaisantez j'espère?! C'est votre clip Oscar, et vous en voulez un autre? » Elle l'a fait à nouveau, et l'a fait encore mieux, et je me suis dit: «Je ne vous laisse pas en faire une autre parce que c'était tellement parfait. Nous allons de l'avant! » Elle était en colère et je me suis dit: 'Cate, tu te moques de moi?!' Elle est juste ce niveau de perfectionniste. C'est une actrice tellement brillante et elle veut toujours juste l'apporter. Cette scène est une belle scène du film. C’est tellement simple. Il n'y a pas de musique, pas d'effets spéciaux, pas de magie et pas de frayeur. Ce ne sont que deux acteurs, au sommet de leur forme, et vous voyez vraiment à quel point Jack est un acteur brillant et dramatique dans cette scène.

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Lorsque les gens entendent votre nom, ils pensent à l'horreur, au sang et au sang, et non aux films fantastiques et familiaux pour enfants.

ROTH: Et ça va.

Alors, comment est-ce arrivé? Est-ce quelque chose que vous vouliez faire depuis un moment?

ROTH: Oui, certainement! Écoutez, je comprends que je me suis certainement marqué et que je me suis commercialisé de cette façon, alors je comprends pourquoi les gens penseraient à moi de cette façon, mais pensez à mes réalisateurs préférés, comme Sam Raimi et Peter Jackson, et regardez leurs premiers films et où ils sont allés dans leur carrière. Je me souviens quand j'ai pensé: «Wow, Sam Raimi fait Homme araignée ! Je veux voir ce que le gars qui a fait Evil Dead fera avec Homme araignée . » Et je voulais voir ce que Peter Jackson, le gars qui a fait Mauvais bouton et Rencontrez les Feebles , ferait avec Le Seigneur des Anneaux et comment il appliquerait cette sensibilité au genre fantastique. Donc, je me suis toujours regardé comme espérant avoir ce genre de trajectoire de carrière, comme Guillermo del Toro, Sam Raimi, Tim Burton et Peter Jackson. J'ai voulu faire un Terry Gilliam Bandits du temps genre de film et j'ai dit à mes agents: «Trouvez-moi un Bandits du temps , sinon je n’aurai plus qu’à écrire quelque chose. » Ils étaient comme: «Il l'a fait Hôtel . Comment allons-nous financer cela? » Mais c’est là que [Steven] Spielberg et Amblin entrent en jeu. Steven adore Hôtel . Il l'a vu et l'a obtenu et a dit: «Ouais, je comprends parfaitement comment cela peut se traduire.» Le directeur de Mâchoires a continué à faire E.T . Cela est parfaitement logique dans sa tête. Donc, il m'a vraiment soutenu et m'a soutenu. Quand je repense à mon enfance, à ces films violents que je connais pour l’instant, je ne les ai pas vus avant mes 12 ou 13 ans, et ils étaient en VHS lors d’une soirée pyjama. Les films que j'ai vus au théâtre, quand j'avais 9, 10, 11 et 12 ans, étaient ces films effrayants d'Amblin qui étaient tout pour moi, comme E.T. , Raiders , Gremlins , Goonies , Esprit frappeur , et même chasseurs de fantômes . Il y avait d'autres films bizarres, comme Bandits du temps , où les parents de l’enfant explosent à la fin et un gars se transforme en cochon. C'était époustouflant, en tant qu'enfant. Je ne l'avais jamais vu quelque chose comme ça. Et il y avait d'autres films, comme Chasseur de dragon , Le cristal sombre et Labyrinthe , qui étaient beaucoup plus proches des contes de fées de Grimm, où les personnages meurent. Ce sont des histoires très sombres qui ne sont pas toujours drôles, mais ce sont des films qui étaient des films sur la drogue. Ce sont les films qui vous ont amené dans des films d'horreur. Ensuite, vous passez à quelque chose de plus difficile. Maintenant, tout le monde de la génération Amblin a grandi et a des enfants, et ils veulent que leurs enfants soient dans des films d'horreur. Que leur montrent-ils? Ils leur montrent Gremlins et Goonies . Vous ne pouvez pas démarrer votre enfant IL ou alors La nonne . Vous devez travailler votre chemin vers ces films. Les films pour enfants sont désormais des films de super-héros ou des films d'animation. Il n’ya pas de films d’aventure fantastiques effrayants et amusants de PG, qui ressemblent à traverser une maison hantée, où c’est effrayant et amusant, mais à la fin, les enfants rient et ils disent: «OK, je veux refaire ça!»

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L’un des avantages des films Amblin est qu’il y a généralement toujours un enfant ordinaire qui doit faire quelque chose d’extraordinaire. Comment ça s'est passé pour trouver cet enfant, et avez-vous déjà craint de ne pas trouver cet enfant?

ROTH: Faire un film est un système basé sur la foi, et vous devez avoir la foi que cela fonctionnera. Nous avons eu le film, puis nous avons dû trouver Cate et Jack. Nous avons eu Jack, nous avons donc dû prendre Cate. Nous avons eu Cate, si nous pouvions commencer en octobre. Et puis, il a fallu trouver une maison. Donc, nous avons trouvé la maison, mais ensuite nous avons dû trouver l'enfant, alors nous avons commencé cette recherche massive d'enfants. Vous commencez à voir des enfants à Los Angeles, et ils sont très polis et parfaits, mais ils ne parlent pas comme des enfants. Vous avez besoin de quelqu'un qui a cette vulnérabilité. Il y avait des enfants qui étaient de grands acteurs, mais 10 ans est un âge étrange. Il y a des enfants pour lesquels vous n’avez pas peur, et un enfant de 12 ans est un peu plus grand et n’aura pas peur. Peut-être qu'il peut avoir peur, mais vous ne ressentez pas cette vulnérabilité. Je me suis souvenu avoir regardé une interview avec Spielberg, où il a dit que lorsque Henry Thomas est entré dans la pièce pour E.T. , et il savait juste. Lors de notre premier jour de casting à Atlanta, Owen Vaccaro est arrivé et je me suis dit: «C'est le gamin. Bien sûr, c’est l’enfant. » Il est drôle, il est génial dramatiquement, il a l'air du rôle, il est gentil et vous l'aimez, et c'est un étranger, mais vous le soutenez. Il ne pouvait pas être un enfant pathétique avec qui nous sommes coincés. Il ne pouvait pas être un gamin pleurnichard ou ennuyeux. Il est vraiment, vraiment drôle et engageant, et vous le croyez et ressentez pour lui. Il porte le film. Il doit se débrouiller avec Jack Black et Cate Blanchett, et il l’a fait. C’est un génie. Je savais que nous pourrions mettre tout le film sur ses épaules, et il serait génial.

J'ai aussi adoré le clin d'œil à Halloween car c'est ma fête préférée.

ROTH: Moi aussi!

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Ce sont les seules vacances qui me tiennent vraiment à cœur.

ROTH: Je suis pareil.

A quel point était-ce amusant de mettre ces moments avec toutes les citrouilles?

ROTH: J'avais vu tellement d'images fantastiques de maisons piégées avec des citrouilles, et juste les avoir toutes et les faire exploser, et avoir l'attaque, était tellement amusant. Nous avons tourné ça en Géorgie à l'Halloween. C'était un week-end où tous les voisins allaient à des fêtes d'Halloween, et nous tournions des nuits et les gens commençaient à revenir des soirées ivres. Ils étaient habillés comme des infirmières zombies ou des créatures, et ils se sont présentés sur la touche pour regarder. C'était très, très drôle. Lorsque nous tournions avec toutes ces citrouilles, le fils de Cate, Iggy, qui a 9 ans, est venu, et il y avait toutes ces citrouilles à l’air maléfique qui pulvérisaient du vomi. Il a dit: «Maman, c'est le film le plus cool que vous ayez jamais fait!», Très définitivement.

Les automates étaient à la fois effrayants et incroyables!

ROTH: Ces automates, mec. J'adore les automates effrayants! J'ai dit ça à Steven. J'étais comme, 'Je veux avoir une scène où les automates attaquent.' Et Steven a dit: «J'adore les automates! Je collectionne les automates! Mes enfants ne me laisseront pas les mettre dans la maison parce qu'ils disent qu'ils sont trop effrayants. ' Il les a rangés dans des caisses. Il a un entrepôt avec des caisses d'automates. J'ai dit: «Puis-je les mettre dans le film?» Et il m'a dit: 'Vraiment, tu veux mettre mes automates dans le film?' Et je me suis dit: 'Bien sûr, Steven Spielberg, j'aimerais utiliser vos automates.' Il y a une histoire avec des magiciens et des automates, et je me suis dit: «Et s'ils venaient juste de prendre vie et d'attaquer? Cela pourrait être l'une de ces scènes emblématiques. Notre département artistique était tellement dans la construction des automates. Ce sont tous des fans d’horreur qui sont tatoués et ils voulaient en avoir un vraiment satanique. Nous les avons tous nommés. Je me suis assis dans la pièce avec ces automates et j'ai pensé: «Je veux juste vivre ici!»

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C’est formidable de voir comment les automates font peur à tout le monde.

ROTH: Ouais, c’est l’une de ces peurs universelles, des poupées qui prennent vie. Je me suis assis avec Steven et j'ai parlé de la Esprit frappeur peur du clown et il a dit: «Oh, c'était merveilleux! Nous l'avons tourné à 12 images par seconde, et je l'ai mis en sens inverse. J'ai passé la ficelle autour du cou et nous avons dû l'inverser. Il m'a dit: «Eli, fais que ça fait peur. Faites vraiment peur. Les enfants adorent avoir peur, du moment qu'ils savent où se trouvent les sorties. » Avec cette scène de citrouille, j'ai dit: «Et s'ils attaquent et qu'ils vomissent partout? Cela pourrait être hilarant! Et il a dit: «Non, faites-en peur. Rendez cette attaque de citrouille effrayante. Rendez-les réels. » Je pensais à Gremlins car Gremlins c'est drôle, mais ils vous tueront. Cette scène dans la cuisine n'est pas une blague. Tu ferais mieux de les mettre dans un mixeur ou un micro-ondes car ils vont te tuer. C’est ce que je voulais avec les citrouilles. Et quand le griffon ou les automates attaquent, tout le danger doit être réel.

Alors, où vas-tu d'ici?

ROTH: Je crois fermement que l’univers vous met là où vous êtes censé être, et que la bonne chose arrivera, et je suis juste ouvert à voir ce qui se passe. J'ai des idées. Il y a 12 livres, ce qui est beaucoup de matière. J'adore la série de livres, tout comme le (scénariste) Eric Kripke et Jack et Cate. Nous aimerions tous en faire un autre, mais cela dépend vraiment du public, à ce stade. Si les gens le voient et que le film fonctionne, alors c'est une évidence. C'est intéressant, Jack m'a dit que quand il a fait Ecole du rock , excluant tout le langage grossier a forcé d'autres parties de son humour à sortir, et je pense que la restriction de le faire dans un cadre PG a ouvert le Monty Python chambres de mon cerveau, du côté Terry Gilliam, du côté Tim Burton et du côté Del Toro. Je devais m'exprimer différemment et je devais effrayer différemment, et cela m'a fait penser d'une manière complètement différente. Je veux me pousser. Si je veux être réalisateur, à ce niveau, je dois continuer à me mettre au défi et à me dépasser. Si vous regardez La gravité , vous ne vous attendez pas à ce que le prochain film [d’Alfonso Cuarón] soit Rome . Ce sont les réalisateurs que j'admire.

Vous étiez initialement connecté pour diriger Le Meg . Quelle était votre vision de cela?

ROTH: Voici le problème, si vous donnez l’histoire complète de ce qui s’est passé, ou si je dis: «C'était mon idée» ou «C'était ma conception», alors j’insulterai simplement un autre réalisateur. C’est le film de Jon Turteltaub. Lorsque vous êtes retiré d’un film, vous vous engagez par écrit à rester silencieux à ce sujet, au lieu de dire: «Eh bien, j’ai pensé à cela, à cela et à cela.» Il semble que ce serait un mauvais esprit sportif. Je dirai que travailler sur Le Meg , J'ai travaillé avec des gens fantastiques. Cela n'a pas fonctionné, mais je suis reconnaissant que cela n'ait pas fonctionné parce que je dois le faire La maison avec une horloge dans ses murs . Pour une raison quelconque dans l'univers, je n'étais pas censé réaliser ce film, j'étais censé réaliser celui-ci. Je ne sais pas pourquoi, mais c’est là que je suis et je suis ravi d’être ici.

En tant que personne qui n'est pas seulement un cinéaste, mais aussi un fan de films d'horreur et d'horreur, qu'est-ce qui doit être là pour que cela réussisse pour vous, et y a-t-il des films qui se démarquent vraiment pour vous, ces dernières années, que vous aviez? Rien à faire avec?

ROTH: Oui, il y en a beaucoup. Pour moi, je respecte toujours les films créatifs à petit budget car je sais ce que cela prend, et le plus dur est une bonne écriture. Vous n’avez pas besoin d’argent pour écrire, pour bien écrire, mais vous avez besoin de bonnes idées. Quand je regarde un film comme L'infini , et je vois ce que (les réalisateurs) Aaron Moorhead et Justin Benson faisaient, je me dis: «Oh, mon dieu!» Tout de suite, je suis allé et j'ai regardé Résolution , et puis, juste après, j'ai regardé Printemps et je vais probablement revenir en arrière et revoir L'infini . C’est un excellent exemple de film que [Justin Benson] vient d’écrire et de réaliser. C’est dans quelques endroits dans les bois, principalement tournés à la lumière du jour, et je ne peux pas arrêter d’y penser. Donc, cela m'impressionne vraiment. C'est juste une écriture et une réalisation intelligentes, et ils l'ont fait eux-mêmes. J'ai le plus grand respect pour cela. j'ai aimé aussi Héréditaire . Je sais que les gens ont des problèmes avec les problèmes de rythme du film, mais j'ai vraiment adoré l'idée et j'ai trouvé que les frayeurs étaient fantastiques. C'était merveilleusement effrayant. Et puis, il y a d'autres films que j'ai vus et que je ne comprends pas pourquoi ils ont été si négligés, comme L'autopsie de Jane Doe , Le film d’André Øvredal. j'ai aimé Chasseur de Troll , et L'autopsie de Jane Doe était fantastique. Et puis, il y a les hits, comme Sortez , cela m'a vraiment époustouflé. Je découvre toujours de nouveaux films. J'ai regardé un film hier soir, appelé L'étui pyjama fille , qui est un giallo de 1977, avec Ray Milland. C’est cette histoire policière vraiment intéressante et la façon dont elle se déroule est vraiment, vraiment intelligente et intéressante. Je suis toujours à la recherche de nouveaux films à regarder et j'essaie de trouver ce joyau qui m'a manqué. Pour moi, récemment, c'était L'infini et Résolution . J'adore ces films.

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