Hé, tu te souviens quand David Fincher a littéralement changé la télévision pour toujours avec «House of Cards»?

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En repensant à la première de `` House of Cards '' en 2013, on ne peut nier à quel point la première série télévisée de David Fincher était sismique.

En prévision de la sortie de «Mank» le 4 décembre, Collider présentera cette semaine des essais originaux et des fonctionnalités plongeant dans le travail de David Fincher.

Il y a beaucoup de choses que nous oublions Château de cartes , l'une des séries les plus sismiques à avoir été créée au 21e siècle. Ce n'était pas la première émission télévisée conçue exclusivement pour un service de streaming. Ce n'était même pas techniquement la première série originale de Netflix. Mais ce fut le premier à accumuler des nominations aux Emmy. Le premier à indiquer clairement que le contenu numérique pouvait concurrencer sur le plan créatif ce qui se passait à la télévision et à la télévision par câble. Château de cartes changé le jeu, et David Fincher était une partie énorme de cela - et pas seulement parce que c'était sa première incursion dans la réalisation pour la télévision.

En fait, la crédibilité que Fincher a apportée Château de cartes C'est peut-être pourquoi nous ne luttons pas pour la définir comme une émission de télévision, même si elle ne serait jamais diffusée sur les chaînes câblées ou diffusées. C'est parce que parfois 2013 ne semble pas si loin, sauf lorsque vous parlez de contenu numérique. Lorsque Château de cartes La saison 1 a été lancée le 1er février 2013, le concept de streaming vidéo existait depuis quelques années (le service de streaming instantané de Netflix lancé en 2007). Mais alors que sur d'autres plates-formes comme YouTube et Vimeo, de nombreuses séries Web originales de différents niveaux de budget et de qualité avaient prouvé le potentiel d'engagement en ligne, il y avait de sérieuses questions au sein de l'industrie télévisuelle sur la façon dont l'ajout de séries originales changerait la place de Netflix au sein. l'écosystème TV. En tant que critique et journaliste Maureen Ryan a écrit en mars 2011 , lorsque Château de cartes a été annoncé pour la première fois:

Le passage de Netflix d'un système de diffusion de contenu à une société de création de contenu soulève de nombreuses questions dans mon esprit, mais la principale est la suivante: cela ne conduira-t-il pas beaucoup de studios à retirer leurs émissions et leurs films de Netflix à un moment donné? Je ne peux pas imaginer qu'ils soient trop heureux de faire face à la concurrence d'une entreprise qu'ils considéraient essentiellement comme un pipeline dans les maisons des gens.

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Hulu a techniquement battu Netflix pour lancer une série originale sur sa plate-forme de streaming établie, et Amazon était juste sur les talons de Netflix avec ses propres originaux. Mais si vous n'en avez jamais entendu parler ou ne vous en souvenez pas Champ de bataille , Maison Alpha , ou alors Bêtas , ne vous en faites pas - aucune de ces séries n'a réussi à avoir un impact au-delà de ses premières originales. Pourquoi? Non pas parce qu'ils manquaient de grandes stars, mais parce qu'ils manquaient de créateurs éprouvés, les téléspectateurs faisaient confiance pour faire de bonnes choses.

Ce qui ressort des premiers originaux Netflix à avoir été lancés, il y a toutes ces années, c'est que, bien qu'il s'agisse d'émissions extrêmement différentes à bien des égards, elles partageaient quelques points communs importants. Plus précisément, ils s'adressaient à un public adulte et il y avait un grand nom dans les coulisses, un avec une identité de marque claire qui communiquait mieux que n'importe quelle bande-annonce ou slogan exactement ce que vous pourriez attendre de l'émission. Les fans d'horreur le savaient Eli Roth apporterait du courage et de la gloire à Hemlock Grove . Développement arrêté La saison 4, bien que techniquement une continuation de la comédie diffusée par Fox, portait ses vérifiables sur sa manche grâce à Mitch Hurwitz . Et tandis que Orange est le nouveau noir manquait de stars de cinéma à l'écran, de nombreux téléspectateurs connaissaient très bien Mauvaises herbes , la série précédente créée par Jenji Kohan .

Image via Netflix

(En fait, de façon anecdotique, quand Orange créé à l'été 2013, j'ai passé beaucoup de temps à en parler comme l'un des meilleurs nouveaux spectacles de l'année, et beaucoup de gens ont répondu en notant qu'ils avaient vraiment aimé les premières saisons de Mauvaises herbes .)

Et dans le cas de Château de cartes , L'implication de Fincher a signalé que l'histoire du politicien intrigant Frank Underwood ( Kevin Spacey ) ne ferait qu'un avec la profondeur, l'intelligence et l'obscurité. À la télévision, les réalisateurs ne sont pas considérés comme les auteurs principaux, mais l'impact de la reconnaissance du nom de Fincher ne peut être sous-estimé. Au moment où Netflix lançait sa série originale, même les téléspectateurs occasionnels apprenaient à reconnaître que les émissions de télévision n'apparaissaient pas simplement à partir de rien, qu'il y avait des créateurs au travail dans les coulisses. Château de cartes perdu l'Emmy pour une série dramatique exceptionnelle Breaking Bad , en compétition aux côtés de Des hommes fous et Jeu des trônes .

Bien sûr, David Fincher n'était pas le principal architecte de Château de cartes comme un spectacle - Beau Willimon , alors un dramaturge respecté sans expérience télévisuelle préalable, était le showrunner qui a adapté la mini-série britannique originale dans ce qui est devenu un drame politique de six saisons, riche en rebondissements et mésaventures sexuelles. Mais en tant que réalisateur des deux premiers épisodes, après sa deuxième nomination aux Oscars pour Le réseau social , les téléspectateurs savaient que l'approche du détail parfois douloureusement méthodique de Fincher, dans le contexte de son tout premier travail à la télévision, porterait ses fruits en quelque chose de totalement unique.

Revoir ces deux épisodes n'est pas très amusant, bien sûr, compte tenu de la façon dont ils jouent un délinquant sexuel présumé . Mais la main ferme de Fincher peut être ressentie dans l'attention obsessionnelle aux détails en ce qui concerne l'éclairage luxuriant, les performances mesurées, l'appartement très 20-quelque chose-esque de l'ambitieuse Zoey Barnes ( Kate Mara ). Plus important encore, il a fait ce que tous les grands réalisateurs de télévision apprennent finalement à faire: créer un modèle clair pour les réalisateurs qui le suivraient. En fait, quand tu te gaies, la seule vraie façon de savoir ça James Foley a pris les rênes dans l'épisode 3, c'est à regarder le générique. Tout cela est vraiment un morceau.

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L'héritage ultime de Château de cartes n'est pas, au final, un triomphe, grâce à un déclin créatif ainsi qu'à la sortie ignominieuse de Spacey. Mais il reste à jamais ancré dans l'histoire de Netflix, ce que même Netflix reconnaît encore de manière subtile: à ce stade, les origines du bruit `` ta-dum '' qui est devenu l'icône sonore de la plate-forme est crédité au concepteur sonore Lon Bender (et Hans Zimmer a récemment fait un remix symphonique pour les salles de cinéma ). Mais pour beaucoup, cela restera à jamais lié à la mémoire de Frank Underwood frappant sa bague FU signature sur son bureau à la fin de la saison 2.

De plus - c'est assez à l'intérieur du baseball, mais ceux qui utilisent le site de presse Netflix font face à un rappel de Château de cartes à chaque fois qu'ils se connectent, car l'URL et les graphiques de la page de connexion rendent hommage à Ed Meechum, joué par Nathan Darrow , l'agent des services secrets qui a protégé Frank et Claire pendant les premières saisons.

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Il est facile de comprendre pourquoi Netflix a gardé la mémoire de son premier succès de bonne foi pendant si longtemps. Après tout, cela a vraiment tout changé - quelque chose dont Fincher était bien conscient à l'époque. Dans des entretiens menés autour de la première originale de la série, Fincher a expliqué à quel point il était à l'aise avec l'idée de lancer les 13 épisodes à la fois - considéré alors comme l'aspect le plus amusant de la première de la série - parce qu'il s'était personnellement désintéressé Breaking Bad de cette façon sur Netflix. Comme il l'a dit à Alan Sepinwall en 2013 :

C'est ainsi que beaucoup de gens sont à l'aise et dans certains cas préfèrent consommer ce genre d'histoire. Je ne peux que vous raconter mon expérience car pour la première fois, il y a deux semaines, Beau et Josh Donen et Eric Roth et moi nous sommes assis et nous avons regardé 13 heures du début à la fin. Et c’est fou. C’est comme un livre. C’est comme si vous lisiez un chapitre, posez-le. Allez chercher de la nourriture thaïlandaise, revenez, rallumez-la. Cela fonctionne d'une manière différente. Le rythme de consommation informe en quelque sorte d'une sorte de relation que vous entretenez avec les personnages, qui est très différente de la télévision de destination. Ou vous connaissez la (rediffusion «I Love Lucy») à 7h30 le mardi soir. Ces jours sont révolus; ça c'est fait. Alors, est-ce une manière valable de consommer? Ouais, absolument, et ça fait des années maintenant. Nous ne faisons rien de nouveau à cet égard. La seule chose qui soit nouvelle, c’est que personne n’a jamais vu cela avant ce moment. Ce n’est pas en aval de la compréhension précédente. C'est sa compréhension initiale.

Fincher et Netflix ont ensemble amené les gens à faire le saut dans une nouvelle ère de la télévision, que cela nous plaise ou non, et il n'y a pas de retour en arrière. Pas étonnant que Netflix lui ait donné un accord exclusif pour les quatre prochaines années, pour créer le `` contenu '' de son choix. Il ne fait aucun doute que quelle que soit sa forme, cela exigera toute notre attention.