Guillermo del Toro sur `` La forme de l'eau '', la beauté des monstres et la connexion avec `` Lady Bird ''

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Le réalisateur évoque également sa collaboration de longue date avec Doug Jones et ses réflexions sur les autres pionniers des Oscars.

Le 33e Festival international du film de Santa Barbara a célébré les cinq réalisateurs nominés aux Oscars - Christopher Nolan ( Dunkerque ), Greta Gerwig ( Dame oiseau ), Guillermo del Toro ( La forme de l'eau ), Jordan Peele ( Sortez ), et Paul Thomas Anderson ( Fil fantôme ) - et leur a décerné le prix des réalisateurs exceptionnels de l'année 2018, au théâtre d'Arlington le 6 février. Avec La forme de l'eau , Del Toro a réalisé un chef-d'œuvre fantastique qui suit la relation unique entre un concierge solitaire (joué de manière exquise par Sally Hawkins ) et une créature amphibie ( Doug Jones ) qui est détenu en captivité dans un centre de recherche top secret dans les années 1960.

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Au cours de panels individuels et d'une discussion de groupe, ces directeurs ont discuté de repousser les limites dans leur narration et comment ils sont inspirés par le travail de leurs collègues. Del Toro a expliqué pourquoi il a toujours été si attiré par les monstres, comment la scène de la salle de bain est née, ce qui fait de Doug Jones un si grand acteur de monstres et pourquoi La forme de l'eau est si personnel pour lui. Il a également parlé de la façon dont il avait appris à connaître ses collègues nominés et de l'impression que leurs films lui faisaient. Voici les faits saillants de ce qu'il avait à dire lors des questions / réponses.

Image via Fox Searchlight

Question: Les monstres peuvent se présenter sous différentes formes et, comme les gens, ils peuvent avoir des facettes différentes de leur personnalité. Pourquoi avez-vous toujours été si attiré par les monstres?

GUILLERMO DEL TORO: La créature dans La forme de l'eau , pour la première moitié du film, est vide et les gens projettent ce qu'ils veulent projeter sur lui. Le dernier tiers, il prend tout son sens. Lorsque le Mexique a été conquis, il y a eu un phénomène appelé syncrétisme, dans lequel la religion catholique des conquérants a fusionné avec l'ancienne religion. Dans mon cas, cela s'est produit avec le catholicisme et les monstres. Ils ont fusionné. Quand j'étais jeune, j'ai vraiment été racheté par ces chiffres. Là où d'autres personnes ont vu l'horreur, j'ai vu la beauté. Et là où les gens ont vu la normalité, j'ai vu l'horreur. J'ai réalisé que les vrais monstres sont dans le cœur humain. Ce n'était pas leur apparence.

La scène du film où Sally Hawkins remplit la salle de bain d'eau est si belle. Comment est-ce arrivé?

DEL TORO: C'était en fait basé sur quelque chose qui m'est arrivé, en tant qu'enfant. Je n’ai pas baisé une créature. Mes parents n’avaient pas de baignoire, mais je rêvais de nager dans une baignoire. Nous avons eu une douche en verre et j'ai collé des serviettes sur le fond pour le sceller parfaitement. [L'eau] était à la hauteur de ma poitrine et j'ai réalisé que la porte s'ouvrait vers l'intérieur, donc j'étais pris au piège comme Houdini. Je l'ai finalement ouvert et mon père n'était pas content des résultats.

Vous avez fait Imiter il y a environ 20 ans, et vous avez dit que c'était une expérience désagréable pour vous, mais la seule bonne chose qui en est ressortie était votre relation avec Doug Jones.

DEL TORO: Il y a trois personnes qui ont travaillé avec moi sur Imiter - mon caméraman, Gilles Corbeil, mon ingénieur du son au Canada, Glen Gauthier, et mon directeur de la photographie, Dan Laustsen - et ensuite Doug Jones.

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Qu'est-ce que Doug Jones est équipé pour être un grand monstre?

DEL TORO: Parmi les nombreuses disciplines de la marionnette et de la création, il y a une chose au Japon qui s'appelle Bunraku, dans laquelle un acteur vêtu de noir actionne une marionnette sur une scène noire. C’est une très belle discipline qui est très magique. Un bon artiste Bunraku déplace la créature ou le personnage, mais un excellent artiste Bunraku fusionne avec la marionnette, et c'est ce que fait Doug. Il y a un artiste raréfié qui peut travailler en costume. Certains grands acteurs sont terribles sous le maquillage. Et puis, parmi ces interprètes, il y a le plus rare des rares, qui est un gars qui peut réellement jouer et être un acteur sous le maquillage, et c'est Doug Jones. Il peut le faire. Une anecdote magnifique est que le premier jour de tournage de Richard Jenkins était avec cette créature dans la baignoire. Il est entré et Doug mangeait un bagel et sirotait du café dans une tasse en mousse, et Richard est venu me voir et m'a dit: «C'est quoi ce bordel?! Il y a un gars en combinaison de poisson! Que faisons-nous ici?!' Et j'ai dit: 'Détendez-vous!' Doug est allé dans la baignoire et il parlait à Richard de cette voix vraiment folklorique de M. Rogers. Et puis, j'ai dit: «Action!» Et Doug a immédiatement commencé à jouer. Il est devenu une créature qui n'avait jamais vu de baignoire et qui n'a jamais dit de carreaux. Et Richard a dit: «Immédiatement, j'étais dedans.»

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Tu ne vois pas La forme de l'eau comme strictement un film de monstre. Vous l'avez appelé le film le plus personnel que vous ayez jamais réalisé, et vous parlez de problèmes du monde réel. Pourquoi était-ce important pour vous?

DEL TORO: L'idée que l'idéologie nous sépare tous, de plus en plus, dans les espaces les plus intimes. On nous dit constamment de craindre l’autre. J'ai essayé de dire, pouvons-nous embrasser l'autre? C’est dans la jeunesse que nous dessinons des lignes dans le sable, et à mesure que vous vieillissez, vous voulez les effacer. Nous nous rendons compte que ce n’est que nous. Vraiment, il n’y a personne d’autre. J'ai toujours cru qu'en créant des visuels et des idées, vous pouvez prendre ce qui est fantastique et en faire une réalité. Vous pouvez faire des films qui sont véridiques et qui traitent du fantastique comme une parabole. Je l'ai fait en Le Labyrinthe de Pan , La colonne vertébrale du diable , La forme de l'eau , et bien d'autres, de différentes manières. Beaucoup des plus grands cinéastes nous ont donné des images éternelles dans le genre du fantastique, et il est temps que nous prenions part à la conversation, d’une manière ou d’une autre.

Vous avez fait le tour, en tant que réalisateur nominé, cette saison de récompenses, aux côtés de Paul Thomas Anderson, Jordan Peele, Greta Gerwig et Chris Nolan. Quand vous êtes-vous rencontrés pour la première fois?

DEL TORO: J'ai rencontré [Greta] pour une photo de groupe. Paul, j'aime et j'admire son travail, mais nous ne nous sommes pas rencontrés. Chris et moi nous connaissons depuis un certain temps. Nous nous amusons à visiter les maisons et à discuter. Nous nous devons de quelques voyages à Disneyland.

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Puisque vous avez probablement pu les voir, à ce stade, quelle a été votre impression des films nominés de vos collègues?

DEL TORO: Deux conditions existent lorsque vous admirez un film. Soit vous l’admirez et vous ne pouvez pas imaginer comment cela se passe. L'autre est que vous l'admirez et que vous reconnaissez quelque chose qui est profondément personnel pour vous, et vous n'auriez pas pu le faire, mais vous êtes intimement lié. C'est très étrange pour moi de le dire, mais cela m'est arrivé avec Dame oiseau . C’est très étrange pour moi de dire cela parce que je n’ai pas été dans une école catholique pour filles et que je ne suis pas de Sacramento, mais tellement de choses, je pouvais voir. C'était un film d'une simplicité trompeuse. C'était visuellement si contrôlé et si beau, avec les bons fioritures. Je l'ai aimé. J'ai adoré tous les films. Avec Nolan, c'est toujours: 'Comment diable a-t-il fait ça?' Il est si difficile de parler de film parce que vous ne pouvez jamais l’entourer de mots. Ce qui le fait fonctionner se situe au-delà des mots et au-delà de l'histoire, de l'intrigue et des personnages. C’est purement un moment où la lumière frappe, la caméra bouge et quelque chose bouge comme par magie. C’est la fin de Dunkerque . Avec M. Peele, je pensais: «C'est une bonne écriture, une bonne mise en scène et une belle mise en scène», puis, au moment où il est entré dans le Sunken Place, j'ai dit: «Oh putain, il vient de franchir la barrière du son. ' Et avec PTA, quand j'ai vu Fil fantôme , J'ai fait un film appelé Crimson Peak et je me suis dit: «Oh, c’est comme ça que j’aurais dû le faire! Maintenant je comprends!'

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