Le directeur de la photographie de `` Game of Thrones '' offre des conseils professionnels sur la façon de regarder le spectacle Super-Dark

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«La nuit est sombre et pleine de ... attendez, qu'est-ce que c'est? :: squints ::

Jeu des trônes est sombre. Comme ... super sombre. Cela a toujours été le cas. Mais normalement, lorsque les fans du hit de HBO commentent à quel point il fait sombre, la conversation porte sur le ton, les rebondissements de la narration, ou la mort de personnages déchirants et injustes. Le terme `` sombre '' s'applique rarement à la palette visuelle de la série dans une conversation informelle, et plus rare encore quelqu'un commente-t-il qu'un épisode était en fait trop sombre pour voir quoi que ce soit. Mais cette dernière critique est exactement ce qui s'est passé avec l'épisode record de la série, `` The Long Night '', et le directeur de la photographie Fabien Wagner est là pour répondre.

Wagner, le directeur de la photographie de l'épisode le plus long de la série avec des épisodes préférés des fans comme `` Hardhome '' et `` Battle of the Bastards '', est avec la série depuis la saison 4 et dans l'industrie en général depuis 15 ans. `` The Long Night '', qui a duré 11 semaines et 55 tournages nocturnes, a poussé même les acteurs et l'équipe vétérans à leurs limites. Il a toujours été destiné à être sombre, visuellement, mais pas au point de rendre l'expérience visuelle des gens nulle et non avenue. Alors, qu'est-ce-qu'il s'est passé?

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Mais beaucoup de gens ne pouvaient littéralement pas le voir.

Wagner avait ceci à dire en réponse à cette critique particulière:

«[GoT] a toujours été très sombre et une émission très cinématographique ... Nous avons essayé de donner aux téléspectateurs et aux fans un épisode sympa à regarder. Je sais que ce n'était pas trop sombre parce que je l'ai tourné. [ TMZ ]

Image via HBO

Il est devenu un peu plus précis en discutant avec Filaire :

«Les showrunners ont décidé que ce devait être un épisode sombre. Nous avons vu tellement de scènes de bataille au fil des ans - pour le rendre vraiment percutant et prendre soin des personnages, vous devez trouver une façon unique de dépeindre l'histoire ... Un autre regard aurait été faux. Tout ce que nous voulions que les gens voient est là ... Personnellement, je n’ai pas besoin de toujours voir ce qui se passe, car il s’agit davantage de l’impact émotionnel. »

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Il y a une ligne fine entre donner aux téléspectateurs un indice suffisant de ce qui se passe pour créer une ambiance - séquences de bataille chaotiques, caméra en mouvement rapide, figures sombres entrant et sortant de la lumière de feu clignotante disponible - et les forcer à plisser les yeux ou sortir leur verre de lecture juste pour voir ce qui se passe. Mais quelle que soit la qualité de la cinématographie sur le plateau ou sur le terrain, tout peut s'effondrer au moment où il arrive sur l'écran de choix du spectateur.

Image via HBO

Wagner a déclaré à TMZ que la propre technologie de compression de HBO pourrait être en partie à blâmer pour une qualité visuelle plus médiocre, et il en va de même pour une connexion Internet de mauvaise qualité pour les téléspectateurs en streaming. Il a abordé d'autres problèmes techniques et a proposé des suggestions de correction avec Wired:

' Jeu des trônes est une émission cinématographique et par conséquent, vous devez la regarder comme si vous étiez au cinéma: dans une pièce sombre ... Si vous regardez une scène de nuit dans une pièce bien éclairée, cela ne vous aidera pas à voir correctement l’image. Une grande partie du problème est que beaucoup de gens ne savent pas comment régler correctement leur téléviseur ... Beaucoup de gens le regardent aussi malheureusement sur de petits iPad, qui ne peuvent en aucun cas rendre justice à une émission comme celle-là de toute façon. '

Personnellement, j'ai regardé `` The Long Night '' sur un téléviseur 4K, réglé sur la luminosité appropriée / préférée, avec toutes les lumières de la maison éteintes, et je n'ai pas eu de problème. je avoir eu des problèmes pour regarder d'autres émissions, même de la même manière, notamment et plus récemment d'Amazon Hanna . Il y a quelque chose à dire sur les plaintes des téléspectateurs selon lesquelles certaines émissions et certains films sont littéralement trop sombres pour voir tout ce qui se passe, et c'est un tel gaspillage de tout le talent à la fois derrière et devant la caméra.

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Les cinéastes et vidéastes modernes sont désormais confrontés au défi de savoir non seulement comment éclairer une scène de manière dynamique, dans des conditions difficiles et la rendre telle que les réalisateurs le souhaitent, mais aussi comment les téléspectateurs verront finalement leur travail. Littéralement. Quels appareils utiliseront-ils? Où vont-ils probablement les regarder? Et à quelle heure du jour ou de la nuit les téléspectateurs seront-ils le plus susceptibles de regarder un contenu particulier? Ce sont des questions pour les algorithmes, les mineurs de données et les passionnés de méta-données, mais ces réponses réduiront, espérons-le, le fossé entre la cinématographie classique destinée aux cinémas éclairés par des professionnels et la consommation moderne de tout ce qui est multimédia sur des écrans toujours présents. Espérons que les créatifs et les consommateurs pourront se rencontrer au milieu.

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