La fin de «Sucker Punch» et sa «libération» risible

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Le film de 2011 de Zack Snyder est fascinant par son échec à tous les niveaux.

Sucker Punch est actuellement sur Netflix, ce qui signifie que les gens le regardent à nouveau ou lui donnent une chance depuis l'avoir sauté dans les salles en 2011 (le film a boité à 89 millions de dollars dans le monde sur un budget de 82 millions de dollars). Cela a donné l'occasion à mon rédacteur en chef Adam Chitwood de dire: «Hé, Matt! Vous devriez écrire sur la fin car ce film est déroutant! ' Et c’est déroutant, mais uniquement parce que c’est un désordre absolu qui mine son message central sur l’objectivation féminine. Mais essayons de découvrir ce que ce film essaie de faire.

Le film se déroule sur trois couches. Il y a la couche «Asylum», qui est censée être le «monde réel» en quelque sorte (bien que le premier plan du film soit d'une scène, ce qui est important car tout le film porte sur la façon dont les femmes sont représentées, contrôlées et leur capacité à créer leur propre libération). Dans cinq jours, le protagoniste «Babydoll» ( Emily Browning ) sera lobotomisée à la demande de son beau-père après avoir accidentellement tué sa sœur en essayant de la protéger d'une tentative de viol ( Sucker Punch est un film avec beaucoup de tentatives de viol).

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Juste avant le médecin ( Jon Hamm ) la lobotomise, nous sommes transportés dans le calque «Club». Tous les personnages de la couche Asylum sont ici, mais ils ont maintenant de nouveaux rôles. Babydoll et ses codétenus sont maintenant des danseurs travaillant pour Blue ( Oscar Isaac ), un ordonné dans la couche Asylum. Plutôt que de craindre le médecin, Babydoll est maintenant à cinq jours d'être emmenée par le «High Roller», vraisemblablement pour être violée pour le reste de sa vie, elle a donc besoin de s'échapper. Pour s'échapper, elle a besoin de cinq objets: une carte, du feu, un couteau, une clé et un autre mystérieux autre. Pour obtenir ces objets, elle détourne l'attention des hommes en dansant. Quand elle danse, elle et ses camarades danseurs entrent dans le calque «Fantaisie», de grandes pièces d’action où ils reçoivent les instructions de «Wise Man» ( Scott Glenn ) sur la façon d'obtenir les articles spéciaux.

Donc, pour remonter les couches, les danses créent des opportunités pour obtenir les objets. Les articles sont nécessaires pour créer une évasion du club, qui est en fait l'asile, donc les enjeux théoriques sont pour Babydoll et ses codétenus d'échapper à l'asile même si nous les avons à peine vus dans la couche d'asile réelle et Babydoll est simple moments de se faire lobotomiser.

Parce que le prologue est un tel gâchis, cela peut être un peu déroutant lorsque la couche de club se termine, Babydoll se lobotomise et nous nous demandons ce qui était même réel. Gardez à l'esprit que, comme la majeure partie du film se déroule dans les couches Club ou Fantasy, nous n'avons aucun lien avec la réalité, même si la voix off d'ouverture du film insiste: 'Nous détenons le pouvoir sur les mondes que nous créons.' Mais cela n’a pas beaucoup de sens car la paternité de ces mondes est souvent mise en doute. Est-ce que tout est dans l’esprit de Babydoll? Cela vient-il de notre narrateur, Sweet Pea ( Abbie Cornish )?

Le «sucker punch» du titre est que l'auteur est aussi le public - le film se veut une critique de l'objectivation féminine. L'idée est que les femmes sont transformées en objets sexuels obligés de se produire pour la satisfaction masculine, et cela va d'une performance littérale dans le club à une performance métaphorique des mœurs cinématographiques modernes. Quand nous voyons des femmes dans des tenues étriquées tuer un groupe d'orcs ou de zombies à vapeur, le spectateur masculin reste complice de cette objectivation et de cette gratification. Ces femmes ne sont pas autorisées à être des personnes parce que nous sommes investis dans la façon dont elles «botter le cul», mais uniquement dans le cadre que le regard masculin permet. Ces filles que vous avez lorgnées et encouragées pour tout ce film? Devinez quoi? Vous êtes leur ravisseur masculin. Vous avez reçu un coup de poing!

Ce n’est pas une mauvaise idée, et entre les mains d’un conteur plus compétent, ce serait une satire plutôt cinglante. Le problème central avec Sucker Punch est qu'il veut jouer sur les deux tableaux. Il veut avoir une pièce de théâtre exaltante (il convient de noter que malgré le coût de ces scènes d'action, elles sont un slog absolu car nous ne sommes pas investis dans les personnages et ce qui se passe n'est pas «réel», donc il a aucun enjeu au-delà de l'obtention d'un doodad), mais ensuite tenir le public responsable de profiter de ce divertissement somptueux. C’est l’équivalent cinématographique du fait que Marlboro vous dise de fumer une cartouche de cigarettes et de réfléchir à vos actions.

Image via Warner Bros.

De retour dans la couche Asylum, les choses deviennent encore plus confuses alors que le Dr Gorski ( Carla Gugino ) explique au médecin que les actions de la couche club avaient un parallèle dans la couche Asylum. Il y a eu un incendie, un détenu (Sweet Pea) s'est échappé, Babydoll a poignardé Blue, les objets ont été obtenus, etc. Jamie Chung ) et Blondie ( Vanessa Hudgens ) et Rocket ( Jena Malone ) est poignardé à mort par le chef. Ces trois-là sont-ils vraiment morts ou ont-ils même existé? Parce qu'il y a si peu de temps dans le monde réel, nous n'avons jamais aucun investissement émotionnel dans leur moi imaginé.

Cette attitude brouillée et autodestructrice devient encore plus évidente dans la fin où Sweet Pea s'est échappé, mais juste avant qu'elle s'apprête à monter dans le bus, elle est arrêtée par des soldats de l'État. Mais ensuite, le bienveillant Wise Man, qui jusqu'à présent n'a été vu que dans la couche Fantasy, se présente comme le chauffeur de bus et dit que Sweet Pea a été dans le bus tout le temps, donc elle ne peut pas être celle qui s'est échappée. Si Sucker Punch étaient une satire intelligente, Wise Man serait une bonne parodie de la façon dont nous faisons instantanément confiance à tout vieux blanc qui jette la sagesse de Snapple Cap. Mais ensuite, le film se retourne et dit: 'Non, il est réel et il est là pour aider les femmes.'

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La tragédie de Sucker Punch naît de bonnes intentions. Il veut donner du pouvoir aux femmes et comment elles racontent leurs propres histoires pour créer la libération, et il veut châtier les hommes qui ne voient que les femmes et la violence comme une forme d'auto-satisfaction. Mais en essayant de lier ces deux perspectives ensemble, Sucker Punch à la fois condamne et pardonne ce qu'il représente, et ne résume rien.