Le réalisateur Mat Whitecross et le producteur exécutif Douglas Rae parlent de FLEMING: L'HOMME QUI SERAIT LIÉ et la popularité continue du genre espion

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Le réalisateur Mat Whitecross et le producteur exécutif Douglas Rae parlent de FLEMING: L'HOMME QUI SERAIT LIÉ, avec Dominic Cooper comme auteur Ian Fleming.

Avant que les aventures palpitantes de James Bond n'apparaissent sur la page ou à l'écran, elles ont été expérimentées de première main par l'auteur en devenir, Ian Fleming ( Dominic Cooper ). Le drame original en quatre parties Fleming: l'homme qui serait un lien raconte l'histoire fascinante de l'homme dont la vie et les escapades ont inspiré l'une des figures les plus emblématiques de la littérature moderne.

Pendant la partie BBC America du TCA Press Tour, directeur Mat Whitecross et producteur exécutif Douglas Rae a parlé de la naissance de ce projet, de la façon dont ils ont créé le look qu'ils voulaient, des relations étranges d'Ian Fleming avec les femmes, de l'utilisation de la musique et de la popularité continue du genre d'espionnage. Découvrez ce qu'ils avaient à dire après le saut.

DOUGLAS RAE: Ma grande renommée, en grandissant à Édimbourg, était que Sean Connery était le laitier de ma mère. C'était un laitier, mais pendant la nuit, il essayait de trouver un travail d'acteur. Il était dans Pacifique Sud et Une ligne de chœur , puis finalement Broccoli l'a choisi pour jouer Bond, ce qui a horrifié Ian Fleming, à l'époque. Il voyait son personnage de Bond comme lui - un vieil ottonien suave et sophistiqué, et Sean Connery était un laitier. Quoi qu’il en soit, c’est en passant. Ce projet a vraiment commencé parce que nous avions l'idée d'en faire un film. Le scénario est arrivé et il a duré quatre heures, ce qui allait être un film coûteux, mais l’histoire était si bonne que nous ne voulions rien couper. Et donc, l'ambition était de créer une série aussi bonne qu'un film Bond. Pas tout à fait le budget de 150 millions de dollars, mais quelque chose qui a vraiment raconté l'histoire derrière Ian, lui-même. Et pour tous ceux qui connaissent les antécédents de Ian, il était un personnage tellement énigmatique et caméléon. Mais pour moi, la fascination était de faire un film sur l'homme qui voulait désespérément être quelqu'un d'autre - son alter ego, qui était ce héros héroïque et tout-action.

Qu'avez-vous dû faire pour créer le look que vous vouliez pour cela?

MAT WHITECROSS: C'est toujours variable. C'était un budget généreux, mais très serré pour ce que nous essayions de faire. Vous essayez toujours d'être plus ambitieux et de le pousser. C'est délicat. C’est toujours un équilibre. Nous n’avons jamais senti que nous avions assez de temps, mais ce n’est pas inhabituel pour tout ce sur quoi j’ai déjà travaillé. Ce qui était vraiment incroyable, c'était de travailler avec Dom [Cooper] et Lara [Pulver]. Ils ne feraient que l'intensifier. Si nous devions clouer quelque chose en une seule prise, et que nous faisions une séquence d'action de type Bond où j'imagine que vous faites deux ou trois mois de répétitions et que vous passez probablement une semaine ou deux à le tourner, nous aurions trois heures et nous '' Je viens de frapper le sol en courant et obtenir ce que nous pourrions obtenir.

Ian Fleming avait des relations étranges avec des femmes, tout comme James Bond. Comment avez-vous vu cela et pensez-vous qu'il a délibérément écrit Bond de cette façon?

WHITECROSS: Ouais. De mon point de vue, je pense que ce qui est fascinant, c’est de revenir en arrière et de revoir les romans. Ce qui est fascinant à propos des romans de Bond et de Bond, puis des films de Bond, c'est qu'ils ne l'ont pas vraiment imité au début, mais ils en viennent à cela. C'est un personnage très sombre, dépressif, assez tordu dans Casino Royal , et il est en fait réactif, la plupart du temps. Ce n’est pas toujours un homme d’action. Beaucoup de choses lui arrivent ou autour de lui. Le méchant gagne vraiment. Il n’est sauvé que par un autre méchant en Casino Royal , et c'était fascinant pour moi. Et en fait, en revenant en arrière et en regardant ces scripts, ce qui est fascinant, c'est que vous obtenez des moments de la vie de Fleming qui ressemblent à ceux de Bond, mais ensuite, il ne se remet toujours pas à zéro. Il échoue. Il essaie d'être son frère, qui est une figure semblable à Bond, et il échoue. Il y a un lien entre lui et Bond, mais pas celui que les gens associeraient nécessairement.

RAE: Je pense que Fleming a probablement utilisé sa mère comme cet archétype de Bond Villain. La dame aux pointes était sa mère. Le frère d’Ian, Peter, était doué pour tout. Il était bon à l'école, bon à l'université, bon dans l'armée et était un grand écrivain. Ian était comme James Dean. C'était un rebelle à la recherche d'une cause.

La musique de ce film semble probablement aussi proche que possible du thème classique de James Bond, légalement. Avez-vous déterminé à quel point vous pouviez vous rapprocher de la musique, pour la rendre reconnaissable?

WHITECROSS: Ce qui est étonnant dans le thème Barry pour James Bond, c'est qu'il est si malléable. C’est vraiment simple. Et vous en avez une idée juste avec un changement de demi-ton. C’est tellement familier. Nous savions que nous devions faire un signe de tête aux films de Bond, musicalement, et en termes de look, de manières de parler et de jeu, sans que cela ne descende jamais dans le pastiche. Une façon de le faire serait de faire une partition complètement moderne, mais c'était juste comme si cela n'allait pas me donner assez de résonance pour le caractère ludique du scénario. D'un autre côté, vous ne voulez pas que cela donne simplement l'impression que nous sommes en train de l'arnaquer. Donc, c'était un équilibre prudent. L’idée était de commencer chaque épisode avec un moment qui pourrait provenir d’un film Bond perdu que vous n’avez jamais vu, puis la réalité s’introduit. Tonale, c'était assez difficile à faire, et de même avec la musique. Nous avons parcouru de nombreux thèmes différents et avons aussi notre propre musique.

Quelle flexibilité pouvez-vous avoir avec seulement quatre notes?

WHITECROSS: Étonnamment, des charges. Il est suffisamment familier pour que vous puissiez jouer avec lui et le terminer d'une manière légèrement différente. Si vous avez une musique différente en dessous, elle est étrangement très flexible.

Le genre d'espionnage a vraiment pris un coup de pouce ces derniers temps avec tant de projets différents se déroulant à différentes époques. Pourquoi pensez-vous que c'est?

WHITECROSS: C'est très étrange, ce qui fait que certains genres fonctionnent à des moments différents. Fleming a écrit les romans, sortant de la Seconde Guerre mondiale, alors que c'était une période d'hystérie en Angleterre, et nous vivons une situation similaire maintenant. Je pense que les gens voulaient s'échapper dans la fantaisie. Et de même, avec les films Bond qui arrivent, c'est juste amusant de voir des espions circuler. Il n’a jamais été démodé.

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Fleming: l'homme qui serait un lien premières sur BBC America le 29 janviere.