Le réalisateur Gareth Edwards parle du passage d'un film indépendant à un blockbuster, Man-vs-Nature, Easter Eggs et plus encore sur le tournage de GODZILLA

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Au cours d'une interview sur le plateau, le réalisateur de Godzilla, Gareth Edwards, parle du thème de l'homme contre la nature, des œufs de Pâques, de la réalisation d'un blockbuster, etc.

Réalisateur Gareth Edwards a fait un petit saut entre son premier long métrage et son suivi. Son long métrage révolutionnaire, les années 2010 Monstres , a été réalisé avec un budget de 500 000 $, mais ceux qui l'ont vu savent qu'il semble qu'il coûte dix fois plus cher. Son talent consistait à ajouter des détails pour étoffer le monde et créer une grande atmosphère. Maintenant, il dirige Godzilla , un blockbuster de tente mettant en vedette un personnage bien-aimé, et bien que les enjeux soient élevés et que l'action soit énorme , son attention sur la construction du monde et les personnages reste.

En juin dernier, quelques collègues journalistes et moi avons visité le plateau, et lors d'une pause dans le tournage, nous avons eu la chance de discuter avec Gareth Edwards. Au cours de notre conversation, nous avons parlé des thèmes de l'image, en passant d'un indie à un blockbuster, des œufs de Pâques, si quelqu'un veut crier: 'C'est Godzilla!', Et plus encore. Frappez le saut pour vérifier l'interview. Godzilla ouvre en 2D, 3D et IMAX 3D le 16 mai.

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Ce qui distingue un « Gareth Edwards » Godzilla de Michael Bay ou de tout autre réalisateur ? Comment saurai-je qu'il s'agit d'un film de Gareth Edwards ? Pensez-vous avoir une signature ?

GARETH EDWARDS : Je ne sais pas. On en a un peu parlé. Je pense que quelque chose qui se passe et dont je suis assez content et dont je suis vraiment fier, c'est qu'il y a beaucoup de scènes que nous avons déjà tournées qui sont assez engageantes. Comme si vous étiez vraiment attiré par la façon dont les personnages se réunissent et les acteurs. Je ne peux pas entrer trop dans les détails car cela va ruiner le film pour vous, mais nous avons regardé des quotidiens et nous avons pleuré à quelques reprises, donc je suis vraiment fier. Espérons que ce sera un blockbuster où vous vous souciez vraiment des personnes que vous suivez. De toute évidence, il y a aussi un spectacle géant et épique. Je pense, pour moi, si je suis honnête, je ne suis personnellement pas un fan de certains des blockbusters hollywoodiens qui sortent, et nous essayons de revenir aux films que nous avons tous grandi et aimés comme les premiers trucs de Spielberg , et en essayant d'obtenir un peu plus de retenue et de suspense, et pas cette mentalité de coupe toutes les trois secondes et d'explosions toutes les deux secondes. Comme cette peur, les gens s'ennuient. Nous essayons de respecter le public, et j'espère qu'ils veulent voir une bonne histoire bien racontée et ne pas paniquer à chaque minute qu'ils pourraient s'ennuyer. J'espère donc que nous avons été assez courageux avec la narration que nous faisons. Mais on verra. Je dis tout cela, puis on voit le montage, et il se révèle à nouveau à vous. C'est vraiment difficile à ce stade d'être aussi précis sur tout dans le film parce que nous le trouvons toujours.

Dans le film original, les thèmes sont si socialement et historiquement pertinents en termes de bombe atomique. Y a-t-il une comparaison dans ce film avec des thèmes sociaux ou historiques ?

EDWARDS: Il y a certainement un thème fort dans le film, et en termes plus simples, c'est une sorte de 'Homme contre Nature'. Et quand nous avons commencé à définir Godzilla, de quoi parle-t-il, qu'est-ce qui fait un film Godzilla, qu'est-ce qui fait un film de monstre, et nous étions en train de réfléchir et de regarder à nouveau tous les vieux films, la chose qui ressort est que dans certains films, il a légèrement évolué et représente des choses différentes, mais il est toujours une force de la nature comme la colère de Dieu qui vient mettre nous remettre à notre place quand nous en quelque sorte nous possédons le monde. J'irais plus dans les détails, mais on m'a dit que je ne pouvais dire que certaines choses, mais il y a certainement des thèmes très forts qui rappellent l'original de 1954. Godzilla . C'est le « Homme contre Nature » ​​qui traverse beaucoup de choses. C'est un thème récurrent sur le plateau aujourd'hui, la façon dont la nature gagne toujours. Vous ne pouvez pas contrôler la nature. Lorsque nous commençons à penser que nous pouvons contrôler la nature, c'est à ce moment-là que tout commence à mal tourner. Et cela arrive souvent dans notre film. Vous le voyez un peu, c'est que notre arrogance revient toujours à nous mordre.

EDWARDS : Je ne suis pas sûr de ce que je peux et ne peux pas dire, mais je dirai qu'il était vraiment important que nous ne fassions pas de Godzilla film où ce n'était pas juste une créature parce que vous pouvez rapidement manquer de gens essayant inutilement de tirer et d'arrêter le scénario de la chose, c'est pourquoi les films Toho étaient toujours lui contre autre chose, et toute la 'franchise' ou tout ce que vous voulez appelez-le a été impliqué dans les créatures. Alors quand vous vous lancez, vous devez faire ce choix que vous avez mentionné et nous avons fait… un choix… mais sans trop en dévoiler, ce n'est pas aussi simple que cela. Ce n'est pas aussi simpliste que « Y a-t-il un bon ou un mauvais ? Au fil du film, cela commence à se former, et… c'est vraiment difficile de répondre à ces questions.

Est-ce que quelqu'un va dire la ligne classique, « C'est Godzilla ! »

EDWARDS (rires) : Pendant longtemps, nous avons aimé l'idée de ne jamais prononcer son nom. Et nous avions un million d'idées sur la façon de prononcer ce nom. Et il se pourrait que l'un d'eux finisse dans le film. Nous jouons encore avec quelques-uns d'entre eux. Mais je pense que c'est aussi bien de ne jamais prononcer son nom à voix haute. Nous allons l'avoir sur chaque affiche et partout. Il y a quelque chose de plus éthéré chez une personne que vous n'étiquetez pas vraiment. C'est tellement évident de dire 'C'est Godzilla', et nous avons le même problème dans beaucoup de scènes. Comment parles-tu de ce truc ? Est-ce une chose ? Est-ce une créature ? Est-ce un monstre ? Est-ce un organisme ? Est-ce un animal ? Et nous utilisons en quelque sorte tout cela, et attendons le bon moment pour utiliser le vrai nom gag. J'ai vu [ Homme d'acier ] hier soir et pensaient qu'ils étaient assez intelligents à ce sujet.

Il y a ces différentes périodes de temps que nous avons vues, il semble donc qu'il y ait une conscience de Godzilla existant dans le passé, ou de cette créature existant dans le passé, et maintenant elle va exister à nouveau ? Est-ce l'idée que les gens font les mêmes erreurs encore et encore ? Trouvera-t-il différentes façons pour lui de s'élever?

EDWARDS : C'est une histoire d'origine. Il ne s'agit pas d'avoir vu un autre film pour comprendre ce film. C'est censé être le début. Mais cela ne se passe pas seulement dans les temps modernes. Il y a d'autres aspects à cela. Et d'une certaine manière, les erreurs que nous avons commises dans le passé reviennent nous hanter dans le présent, et c'est quelque chose qui motive tout le film - que vous vouliez les appeler 'erreurs' ou 'choix' - que maintenant nous payer le prix pour. Parce que pour moi, un film de monstre juste pour être un film de monstre peut en quelque sorte devenir un exercice inutile, il s'agit donc de trouver le bon symbolisme dans ce qu'il représente et d'essayer de trouver un scénario qui exprime cela. Et je suis vraiment content du terrain de jeu dans lequel nous jouons parce que je pense que c'est vraiment sur le thème. Et j'espère que quand les gens le verront qui sont grands Godzilla fans, ils seront contents des choix que nous avons faits. Nous avons vraiment essayé de rester aussi fidèles que possible à l'original en termes de thématiques.

Godzilla a-t-il sa propre personnalité dans le film ? Dans Monstres à la fin, vous pensiez qu'ils étaient une chose et ils se sont avérés être quelque chose d'autre. Avez-vous appliqué le même processus à Godzilla ?

EDWARDS : Je suppose qu'avec tous les bons personnages, il y a une sorte d'arc dans leur personnage, et parfois ce n'est pas le leur ; c'est notre compréhension de ce personnage qui change. Je ne pense pas que nous pourrions être le meilleur film que nous puissions être s'il n'y avait pas un changement de perception dans le film. Donc ça évolue, mais ce n'est pas simple, et ce n'est pas noir et blanc. Espérons que c'est suffisamment subtil pour que les gens puissent le regarder et avoir leur propre opinion sur lui et sur ce qui se passait vraiment. Mais entre nous, nous avons pris des décisions et fait allusion à certains choix, mais j'aime l'idée que si quelqu'un veut juste venir regarder un gros film de monstre, il peut et s'amuser à regarder les choses se briser; et d'autres personnes peuvent venir et il y aura une autre couche et un peu plus de sens à certaines des choses qui se produisent. Parce qu'en fin de compte, nous n'allons pas vraiment voir un monstre géant attaquer le monde. Ce n'est pas quelque chose dont nous devons nous inquiéter—

Vous dites que à présent .

EDWARDS (rires) : --mais les ramifications du monstre géant qui attaque le monde—des gratte-ciel s'effondrent, des quartiers entiers sont saccagés, des radiations sont laissées pour compte—ce sont des choses avec lesquelles nous traitons tout le temps, et c'est probablement pourquoi nous inventons des monstres. Ce sont généralement les films de science-fiction et de fantasy qui répondent le plus rapidement aux préoccupations des temps modernes, car ils peuvent en quelque sorte passer inaperçus, et les films plus sérieux doivent en quelque sorte attendre plus en ligne. Donc, j'espère que ce n'est pas du fourrage léger pour pop-corn. J'espère qu'il y a un peu plus que ça.

Comme un voyage personnel pour vous en tant que cinéaste, de Monstres à Godzilla , qu'avez-vous appris sur vous-même ? Avez-vous plus de patience maintenant avec une équipe de milliers de personnes ou les plus petites choses sont-elles plus faciles à gérer ?

EDWARDS : Je n'appellerais pas ça un « voyage ». C'est plus comme la téléportation. C'était comme cet instant, 'Voilà. Vous faites un film énorme.

EDWARD : Ouais. Oui, c'était au début. Mais c'est tellement progressif ; c'est comme gravir une montagne. Une étape n'est pas si différente de l'étape précédente. La pré-production a pris – nous avons présenté le film au studio l'année dernière et nous avons commencé le tournage en mars. C'est assez long pour se préparer au fait que nous allions faire cela. Et peu importe combien les gens vous préviennent et vous disent à quoi cela va ressembler, c'est toujours une sorte de choc culturel. J'ai travaillé à la télévision, et c'est comme une micro-version de ça. Ouais, je suppose que si le film précédent est comme faire du vélo, c'est comme piloter un 747. Tu vas toujours à gauche et à droite, et tu vas vers une destination—

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Tant que vous atterrissez, tout va bien.

EDWARD : Ouais.

Pouvez-vous parler de l'implication de Toho ? Est-ce que c'était une question de licence? Y a-t-il eu une implication active dans la structure du film et de l'histoire ?

EDWARDS : Je suis allé au Japon il y a probablement plus d'un an, je suis allé leur rendre visite et j'ai rencontré les chefs du studio et le président de Toho, et ils ont été très généreux. ils ont sorti Monstres , mon film précédent, et ils en avaient les droits et quand je suis arrivé, ils avaient le DVD et Godzilla marchandises, et ils étaient incroyablement accueillants. Nous sommes allés dîner et ils avaient quelques questions sur l'histoire et ce que nous avions prévu de faire, et à partir de ce moment-là, nous avons partagé tous les scripts avec eux ; partageant l'art conceptuel et le développement du film, et ils ont été fortement impliqués dans la conception de Godzilla en termes d'approbations et tout, donc c'est vraiment un Toho-approuvé Godzilla film, ce que nous voulions qu'il soit, parce que pour nous c'était très important que—Ce serait un peu inutile si Toho n'avait pas l'impression que c'était un vrai Godzilla film. Nous étions donc assez désireux d'essayer de bien faire les choses.

Avez-vous pu insérer des œufs de Pâques qui rappellent Monstres du tout?

EDWARDS : Il y a plein d'œufs de Pâques dans ce film. Y a-t-il quelque chose à voir avec Monstres ? Ce que je vais vous dire—et cela ne répond pas vraiment à votre question—mais sur Monstres , j'avais un bracelet que la fille du film, Whitney, j'ai fait un bracelet de charité pour son personnage, et l'idée était que c'était une fausse charité pour les personnes qui avaient été déplacées par les monstres. Et tout le monde sur ce film l'a porté, et j'ai porté le mien depuis le jour où nous avons commencé le tournage jusqu'après la première mondiale. J'étais catégorique sur le fait que j'allais faire la même chose à ce sujet, mais nous en avions un minimum de 400, alors nous en avons donné un à tout l'équipage, et vous les repérerez; les gens les portent. [ nous montre son bracelet ] Ceci est un indice du film; quelque chose se passe dans le film et c'est un indice, et c'est tout ce que je peux faire. Mais vous avez fait le tour de la salle de guerre, n'est-ce pas ?

EDWARDS : D'accord, alors. Ainsi, vous pouvez tout comprendre.

Eh bien, quand vous avez mentionné les œufs de Pâques, quels œufs de Pâques ? Jetez-vous des œufs de Pâques pour le précédent Godzilla des films du tout ?

EDWARDS : Ouais, il y en a quelques-uns là-dedans. Il y en a un juste dans cette pièce [ gestes vers le plateau où ils ont filmé ] si vous regardez. Vous pourriez le voir dans le plan que nous allons mettre en place plus tard.

Nous avons vu le dinosaure et les soldats de plomb au sol…

EDWARDS : Oui, il se passe tout ça, mais il y a en fait quelque chose de plus spécifique.

Quelqu'un ramasse un Pacific Rim jouet.

EDOUARD [ des rires ]: Oui. Vous êtes ici toute la journée, n'est-ce pas ?

Oui.

EDWARDS : D'accord, vous le verrez alors.

Y a-t-il un souvenir de tournage qui ressorte dans votre esprit de toute cette production ? Peut-être que lorsque vous regardez ce film dans dix ans et que vous le regardez à la télévision, un souvenir vient du tournage ici.

EDWARDS : Je n'ai volontairement rien traité. Je pense que si vous compreniez vraiment ce que nous faisons ici, cela vous paralyserait. Vous n'avez qu'à regarder toutes les voitures sur votre chemin, dans la rue. C'est juste l'équipe pour ce film. Je le mets exprès dans une boîte dans mon cerveau et j'essaie de ne pas y penser. Cela ne m'a toujours pas touché. Comme l'autre soir, évidemment, il y a des aspects marketing et des aspects d'effets visuels qui ont déjà commencé à se produire, et j'ai dû rapidement regarder une vidéo qui était une chose d'approbation pour moi, et c'était comme, 'Oh mon Dieu, c'est frais. C'est comme quelque chose que vous verriez au cinéma ! Wow!' Et il y avait cette excitation à propos de 'Oh mon Dieu, ça pourrait aller au cinéma comme ça en a l'air. C'est fantastique !', puis en réalisant : 'Oh mon Dieu. Cette est aller au cinéma. Et je ne l'ai toujours pas vraiment laissé s'installer car sinon la pression serait trop forte. C'est vraiment difficile de prendre des risques, et en faisant quelque chose de légèrement créatif, si vous avez trop de pression sur vous, ce n'est pas sain. Vous ne faites pas de votre mieux. Il a donc été très difficile de se débarrasser de toutes ces pensées et de ne pas penser à combien cela va être dans le monde pendant une semaine ou deux l'année prochaine.

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EDWARDS : Il a fait un travail fantastique. Il y a une scène particulière que nous avons fini de filmer l'autre jour - je ne peux pas en parler - mais c'était très fort, et c'était toute son idée. L'un des acteurs qui y figurait, alors que nous parlions juste à côté, a déclaré: 'C'est la raison pour laquelle j'ai accepté ce travail.' Et tout le monde l'a ressenti lorsque nous l'avons filmé également. Il a apporté une série d'idées très émotionnelles et puissantes à l'histoire.

Le film a été décrit comme un « road movie ». Êtes-vous d'accord avec cela en ce qui concerne la façon dont le voyage se déroule? Et qu'en est-il qui se prête pertinemment à une Godzilla histoire?

EDWARDS : C'est un voyage global. Je ne dirais pas que c'est un 'road movie', mais il se déroule dans le monde entier, et il y a probablement un 'ici et ici' général qui se passe, mais… je ne sais pas ce que vous faites ou faites' Je ne sais pas… Dites-moi deux pays dans lesquels vous pensez que le film se déroule.

Japon, Hawaï, Philippines…

EDWARDS: Donc, c'était comme si ce que nous faisions avec la franchise était de prendre quelque chose de très japonais, qui appartient au Japon, et de l'amener en Amérique. Et donc dès le début, c'était le voyage de ce film était un voyage du Japon vers l'Amérique. Cela semblait être le cœur de tout. Cela semblait le plus approprié, donc Hawaï est au milieu, évidemment. Nous avons donc sculpté l'histoire autour de ce chemin global de base. Et ce n'est pas aussi littéral que 'quelque chose du Japon vient en Amérique'. Ce n'est pas si simple. Mais visuellement, c'était comme si nous voulions que cette transition se produise d'un sentiment très japonais pour devenir une chose américaine.

C'est certainement une pièce axée sur les personnages dans une large mesure, mais c'est aussi une fonctionnalité estivale avec Godzilla. Nous avons vu le concept art avec la bataille de San Francisco. À quel point cela va-t-il être grand?

EDWARDS: Eh bien, évidemment, le seul inconvénient du tournage de ce film est que nous n'avons pas Godzilla sur le plateau. Il est trop cher, et dans la bande-annonce, et il doit faire tout son travail contre l'écran vert… eh bien, l'écran bleu, parce que le vert ne se verrait pas très bien. Je, honnêtement, il y a certains mots clés que vous évoquez encore et encore, comme 'Ce doit être ceci' et 'Ce doit être cela'. Et, évidemment, « émotionnel » entre là-dedans, comme si vous deviez vous en soucier, mais l'autre est de loin « épique ». J'ai l'impression que si nous n'avons pas fait un film épique d'ici la fin, si vous n'avez pas eu l'impression d'avoir fait un grand voyage, et que vous avez failli vous déchirer et les poils sur la nuque ont été élevés et à la fin de vous êtes juste, 'Mec, je veux revoir ça', alors j'ai probablement échoué à ce que nous essayons de faire. Car c'est bien le but. Espérons que ce n'est pas du spectacle pour le plaisir, et pas 'Laissons simplement chaque tour à l'écran et essayons de distraire le public'. C'est plus un style cinématographique comme se retenir et laisser le public faire le calcul. Comme beaucoup de nos séquences, nos décors, les gens ne parlent pas beaucoup à travers eux. C'est toutes les pensées et la narration visuelle. Nous verrons comment cela se déroulera, mais les films que j'aime sont ce genre de films, et tout le monde sait que c'est ce que nous essayons de faire.

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