LA Critique DU CASTOR

La revue Castor. Matt passe en revue The Beaver de Jodie Foster avec Mel Gibson, Jodie Foster, Anton Yelchin et Jennifer Lawrence.

La dépression est une condition difficile à explorer dans le cinéma américain moderne car personne ne veut côtoyer des personnes déprimées. Nous pouvons voir des personnages être tristes, mais seulement s'ils étaient heureux avant et se rallieront et seront à nouveau heureux à la fin du film. Mais un regard honnête sur une personne souffrant de dépression est rare et à ce titre Le castor mérite les éloges. Malheureusement, malgré la confiance du scénario de Kyle Killen, la réalisatrice Jodie Foster ne parvient jamais à apporter une vision réfléchie au film. Pire encore, aucune alchimie ne se développe entre les personnages, ce qui est un problème sérieux lorsque vous réalisez un drame familial intime. Individuellement, les acteurs font un travail formidable, mais l'histoire ne trouve jamais le noyau émotionnel qui les unit.

Walter Black (Mel Gibson) est tombé dans une profonde dépression. C'est inexplicable et impossible à raisonner. Il a lu des livres d'auto-assistance, il est allé voir des thérapeutes, il a pris des médicaments et rien ne l'aide. Il veut simplement se glisser dans son lit et dormir toute sa vie. Lorsque sa femme Meredith (Foster) ne peut plus tolérer la dépression de Walter, elle le jette dehors. Walter, après avoir ramassé de l'alcool, trouve une marionnette de castor abandonnée dans la benne à ordures et décide de l'emmener à son hôtel. Découragé, Walter tente de se suicider mais à la place trébuche, tombe, est assommé, et quand il se réveille, il a la marionnette Beaver sur la main essayant de lui parler (avec un accent britannique). Armé (littéralement) du castor, Walter tente de réparer sa vie en laissant la marionnette parler pour lui et prendre des décisions importantes.



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Parallèlement au récit de Walter, nous voyons l'histoire de son fils, Porter (Anton Yelchin). Porter, pour des raisons jamais expliquées au-delà du fait qu'il est vraisemblablement un adolescent en colère, ne veut en rien ressembler à son père, est heureux lorsque sa mère expulse Walter de la maison et en veut aux tentatives de réconciliation de son père. Mais Porter, bien qu'il garde une liste de toutes les habitudes qu'il ne veut pas partager avec son père, a le même mal : il ne parle pas avec sa propre voix. Porter est habile à rédiger des articles pour les autres étudiants et fonctionne bien. Lorsque Norah (Jennifer Lawrence) demande à Porter d'écrire son discours d'adieu, il commence à tomber amoureux d'elle, mais cette romance ne trouve jamais sa place dans l'histoire.

Malgré la bêtise de Mel Gibson utilisant une marionnette de castor qui parle avec un accent britannique, Le castor n'est pas une comédie. Il y a quelques moments de légèreté, mais Foster fait confiance à Gibson pour montrer la profondeur de la souffrance de son personnage. Le castor est le premier film de Gibson à sortir depuis que les tirades téléphoniques vicieuses de l'acteur contre son ex-petite amie ont été divulguées au public, et c'est le film parfait pour lui car il se cache derrière une marionnette. Nous voyons à peine le vrai Walter et cette distance intégrée au scénario empêche le public de se souvenir du discours de haine de Gibson et nous permet plutôt de nous connecter avec un homme qui souffre tellement qu'il a eu recours à une mesure drastique.

J'ai vraiment aimé ça Le castor est assez courageux non seulement pour explorer la dépression, mais pour tenter une redéfinition de la santé mentale. Le comportement de Walter est incontestablement anormal, mais est-il fou ? Il a essayé tous les remèdes 'sains' et sa vie continue de se dégrader. Qu'a-t-il à perdre qu'il n'ait pas déjà perdu ? Un comportement bizarre n'est-il pas acceptable s'il signifie garder sa famille ?

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Malheureusement, c'est dans le combat de Walter pour sa famille que le film vacille. Le scénario tente de se faufiler dans une histoire de passage à l'âge adulte pour Porter lorsqu'il doit rester concentré sur le drame familial. Gibson et Yelchin n'ont pratiquement aucune scène ensemble, mais leurs personnages sont au cœur du film. Je comprends le film voulant définir leur relation à distance, mais on ne comprend jamais pourquoi Porter déteste tellement son père au-delà d'une simple peur de partager la même dépression. Et tandis que Foster fait un excellent travail en jouant les réactions de Meredith à Walter et en montrant que le personnage n'est pas une mégère sans cœur mais simplement à bout de souffle, il n'y a pas de chimie entre elle et Gibson. Je n'ai jamais cru une seconde que Gibson, Foster et Yelchin faisaient partie de la même famille. C'est une chose de montrer un lien tendu, mais Le castor ne donne même pas l'impression que le lien ait jamais été là pour commencer.

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Une partie de ce problème réside dans le script et une partie dans la direction de Foster. Foster sait comment obtenir de solides performances de ses acteurs, mais elle ne peut pas les faire se connecter et elle ne parvient pas à apporter une vision centrale forte au film. Par exemple, il ne semble pas y avoir de rime ni de raison pour qu'elle bascule entre un one-shot du castor parlant ou utilisant un deux-shot de Walter parlant à travers le castor. C'est une distinction importante puisque la psyché de Walter s'est essentiellement fracturée, mais Foster ne fait rien pour démontrer cette distinction.

Foster fait un excellent travail pour transmettre la douleur de la dépression et le scénario traite honnêtement de la maladie et n'a pas peur de montrer comment cela peut détruire une famille. Malheureusement, l'histoire manque de concentration, les personnages manquent de chimie, les directions manquent d'intention et, par conséquent, Le castor n'a pas le punch émotionnel digne de son sujet.

Note : C+