Interview exclusive d'Alan Menken TANGLED

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Une interview avec Alan Menken, le compositeur oscarisé derrière TANGLED, un film d'animation qui met en vedette les voix de Mandy Moore et Zachary Levi.

Bien que j'aie pris une pause pour Fantastic Fest, j'avais promis toutes les interviews de ma visite aux Walt Disney Animation Studios plus tôt ce mois-ci. Alors, voici mon tête-à-tête avec le légendaire Alan Menken, qui a écrit la musique pour Emmêlé et a travaillé à l'âge d'or de l'animation Disney au début des années 90. Rejoignez-moi après la pause pour la transcription complète et quelques faits saillants.

Dès le départ, je tiens à dire que Menken était un plaisir de parler avec lui et avait un comportement calme et ancré à son sujet. Je lui ai demandé tout ce à quoi je pouvais penser, et il donne également des mises à jour sur ses projets à venir. Maintenant, pour les faits saillants:

Quelle époque a inspiré la musique Emmêlé ?

  • Il déclare que la musique folk a été la principale influence, et Joni Mitchell a été un facteur important

A-t-il toujours eu la passion d'être compositeur?

  • Il a commencé comme pré-med à NYU, mais il toujours voulait composer.
  • Il ne savait pas comment emprunter cette voie.

Comment Donna Murphy et Mandy Moore se sont-elles intégrées?

  • Il avait travaillé avec Donna dans le passé et elle a apporté une expérience théâtrale.
  • Mandy avait les caractéristiques vocales exactes qu'elles recherchaient.

Collider: Donc, c'est fou. Vous avez huit victoires aux Oscars.

Alan Menken: Je sais, n'est-ce pas fou?

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Saviez-vous que vous avez le plus d'Oscars pour n'importe qui…

Menken: Vivant… mais vous savez, la vérité est, soyons honnêtes. Meryl Streep a 16 nominations. Je veux dire, pour moi c'est vraiment extraordinairement impressionnant. J’ai été très chanceux en tant que compositeur d’être impliqué dans des projets qui ont vraiment propulsé mes partitions vers l’avant. J'en suis très fier. Si j’avais la chance d’être de nouveau nominé, je serais ravi.

Vous travaillez avec Disney depuis un certain temps maintenant, mais vous avez eu une petite pause ou une accalmie.

Menken: Eh bien, je n’ai pas vraiment fait de pause. Je pense que la comédie musicale animée traverse des cycles. Nous avons donc eu ce premier cycle avec La petite Sirène et aller jusqu'au bout Hercule . Cela s'est joué et je pense que les gens voulaient plus de choses animées axées sur les rock-stars où cela ressemblait presque à des films d'animation de type jukebox. Je suppose Enchanté était le retour au style classique. Et Emmêlé C'est un semi-retour parce que je pense qu'il était très conscient de vouloir que ce soit aussi une nouvelle race de comédie musicale.

Je lisais votre histoire et vous étiez en fait un étudiant en pré-médecine à NYU. Alors, qu'est-ce qui vous a attiré vers Disney et les comédies musicales?

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Menken: Je n'ai pas été pré-med avec succès. [des rires]. J'ai toujours voulu être compositeur et je suis en quelque sorte allé à NYU en pré-médecine parce que je pensais juste, eh bien… qui devient réellement compositeur?

Alors tu as toujours eu cette passion?

Menken: Oh oui, toujours. C'est la passion de ma vie. Alors, à la sortie de l'université, j'ai commencé ma carrière musicale. Avant de venir travailler avec Disney, j'ai écrit Petite boutique des horreurs et autres comédies musicales. Ce qui m'a amené à Disney, c'est le nouveau régime, qui est maintenant l'ancien régime, est venu avec Michael Eisner, Frank Wells, Jeffrey Katzenberg, et tous ces gens voulaient vraiment revigorer la comédie musicale animée, alors ils sont venus à Howard Ashman et moi. C'était mon entrée à Disney.

Vous faisiez partie de l'âge d'or.

Menken: Cela a été très réussi et nous avons juste continué. Je pense que le succès de ces comédies musicales animées a en quelque sorte surpris les gens. Je ne pense pas que quiconque sache à quel point il y avait une soif de retour sur ces airs et ce genre de simplicité romantique, et d’apporter au cinéma des valeurs de théâtre musical. Alors, nous avons dit: 'Les gens aiment ça, alors continuons à le faire.' Lorsque le box-office s'est effondré, ils ont en quelque sorte pensé: 'Assez de ceci, essayons autre chose.' C’est inévitablement ainsi que les choses vont se passer.

Vous avez fait une tonne de styles différents pour Disney, mais quelle époque de la musique, selon vous, vous influence le plus?

Menken: Eh bien, je suis toujours influencé par le style spécifique que nous choisissons pour éclairer l’histoire. En terme de Emmêlé , les styles que j'ai choisis ... je ne voulais pas passer au style de Le Bossu de Notre Dame , qui est une autre histoire de quelqu'un piégé dans une tour, mais c'était clairement du gothique et de la musique de l'église et du classique français. Je voulais du folk rock là-dessus. J'ai pensé à ses longs cheveux et à la liberté qu'elle voulait. J'ai immédiatement pensé à Joni Mitchell Chelsea matin et toute cette musique folk que j'aime. Cat Stevens et cette énergie. J'avais juste l'impression que ce serait, au niveau instinctif, une nouvelle palette à apporter à cela. Donc, c'était vraiment notre chemin dans le score.

Donc, le film influence évidemment le style que vous apportez à la table.

Menken: Eh bien, ils avaient à peine commencé le film à ce moment-là. C’est l’histoire et les croquis des personnages qui inspirent un dispositif de narration. Quand nous avons fait Hercule et nous avons apporté l’évangile parce que c’est la louange de Dieu et Hercule était parmi eux. C'était un choix arbitraire mais cela a bien fonctionné pour cette histoire en particulier. Chacun des projets que j'ai réalisés a eu une palette musicale différente sur laquelle je me suis inspiré. Tout le monde voulait vraiment quelque chose de frais, de contemporain, qui pourrait être un conte de fées et pourtant pas être une sorte de conte de fées de petite fille.

Alors, comment t'es-tu impliqué Emmêlé ?

Menken: Raiponce était là depuis longtemps, et je n'avais aucune idée que ça allait venir à moi. Je pense que nous venions de terminer Enchanté et j'avais fait Chien poilu et nous développions quelques trucs, puis l'appel est venu. Ils voulaient parler de Raiponce , alors nous avons commencé à prendre des réunions et à parler, puis j'ai fait venir Glenn Slater. Une fois que nous avons commencé, ils voulaient vraiment sortir cela rapidement. Donc, les chansons ont toutes été écrites en moins d'un an. Beaucoup de choix de chansons et ensuite ils ont été scénarisés. La dernière chanson à avoir été écrite était la Incantation qui se déroule tout au long du film. Le premier qui a été écrit était Quand ma vie commencera-t-elle .

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Qu'est-ce que Donna Murphy et Mandy Moore ont apporté à la table?

Menken: Eh bien, Donna a apporté son expertise en théâtre musical. C’est une merveilleuse actrice et elle a remporté deux Tony Awards. Je connais Donna depuis longtemps; en fait, elle était l'une de nos Audreys en Petite boutique des horreurs chemin de retour. Alors Donna a apporté ce genre de drame. Pas vraiment lié à Donna, mais lié à l'histoire, Glenn Slater et moi avons écrit quelque chose qui était très orienté vers le théâtre musical pour Mother Gothel et sa chanson, Une mère sait mieux . Mandy apporte cette merveilleuse qualité totalement compatible avec Rapunzel. Cette voix légère, aérienne et désireuse. Elle est adorable et Raiponce est adorable. Franchement, elle était un match merveilleux vocalement pour ce que nous voulions pour le personnage.

Vous développez constamment quelque chose de nouveau, y compris la prochaine production théâtrale de Le Bossu de Notre Dame .

Menken: Les principales choses qui se passent sont Acte de foi ouvre ici au théâtre Ahmanson le 3 octobrerd. C’est ma comédie musicale gospel. Sister Act se déroule à Londres au Palladium et arrive à Broadway au printemps. Ce sont donc mes deux grands projets actifs, puis il y a une comédie musicale de Actualités , Bossu , et Aladdin tout à venir.

Comment jonglez-vous avec tous ces projets? Trouvez-vous cela facile?

Menken: Je trouve ça facile… eh bien, je trouve ça agréable et stimulant. J'ai toujours jonglé avec beaucoup de projets car au moins la moitié des projets que vous faites sont mis sur les tablettes. Il faut donc faire beaucoup de choses pour que les choses avancent.

Parlez un peu de la façon dont vous équilibrez la partition de fond et les numéros musicaux réels. Comment cadrez-vous la transition entre une histoire réelle et un numéro musical?

Menken: Nous faisons cela ensemble. Vous cherchez ce qui va être un moment de chanson approprié pour les personnages principaux. Mais si vous regardez une chanson comme la chanson de pub, eh bien, vous savez quoi? Nous avons besoin d'une chanson humoristique. Nous avons besoin de quelque chose qui va être plus qu’une chanson solo. Ainsi, les personnages ont été inventés pour donner à Rapunzel et Flynn une étape dans leur voyage où nous pouvons jouer une opportunité de chanson. Une mère sait mieux découle directement du conflit entre eux. Le chant de la lanterne, encore une fois, découle à peu près du sentiment d'achèvement et elle voit enfin les lanternes et a ce moment. C'est plus un numéro de montage. Donc, vous le placez contre l'histoire et dites: «OK, ce sont les moments de la chanson tels que nous les voyons, faites une reprise de celui-ci et deux reprises de celui-là. Cela semble à peu près correct. Il y a un moment musical qui aurait pu être une chanson appelée La danse du royaume . Quand ils viennent au royaume et qu'ils dansent, c'est une sorte de moment musical mais aussi un moment de chanson sans paroles. Mais structurellement, si vous écrivez suffisamment de comédies musicales, vous savez à peu près où elles devraient aller, ce dont vous aurez besoin et quand; comment attirer les gens dans ce voyage.

Cela a conclu notre discussion, car je n'avais plus de temps. Encore une fois, c'était un plaisir absolu de rencontrer l'homme derrière certains de mes morceaux musicaux préférés de la série de succès de Disney au début des années 90, en particulier Aladdin . Vous pouvez lire les parties 1 et 2 de mon rapport de visite, et ma première interview avec Zachary Levi ici. Revenez ici pour les deux dernières entrevues avec Mandy Moore et les réalisateurs Byron Howard et Nathan Greno dans les deux prochains jours.